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王安祈自幼受家庭影響,喜愛(ài)京劇,并以戲曲研究為職志。博士論文《明傳奇之劇場(chǎng)及其藝術(shù)》將當(dāng)時(shí)慣見(jiàn)的作家作品研究延伸至舞臺(tái)與表演;完成《明代戲曲五論》後,便直接涉入現(xiàn)當(dāng)代戲曲研究,既針對(duì)當(dāng)代兩岸新編戲發(fā)表完整而深入之劇評(píng),亦客觀紀(jì)錄分析演員之表演風(fēng)格。其結(jié)合戲曲理論與劇場(chǎng)實(shí)務(wù)的能力同樣為人稱(chēng)道。在大學(xué)就讀時(shí)已擔(dān)任「國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)」京劇競(jìng)賽的評(píng)審,剛結(jié)束研究所學(xué)業(yè)即應(yīng)郭小莊之邀為「雅音小集」編劇,1985-1991年完成京劇劇本十余部,分別由「雅音小集」、「陸光國(guó)劇隊(duì)」、「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」與「盛蘭國(guó)劇團(tuán)」演出?!笐蛎?、學(xué)者、劇場(chǎng)工作者」三重身分之結(jié)合使她擅長(zhǎng)結(jié)合表演進(jìn)行劇本分析,這項(xiàng)特質(zhì)在《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》就已顯露,其後在討論中國(guó)當(dāng)代新編戲與「戲曲改革」效應(yīng)的《當(dāng)代戲曲》中表現(xiàn)得更為明顯;2002年出版的《臺(tái)灣京劇五十年》論述全面,圖表豐富;2006年的《為京劇表演體系發(fā)聲》則將這項(xiàng)特質(zhì)發(fā)揮到極致。
2002年是王安祈第二階段劇場(chǎng)實(shí)踐的開(kāi)始,她為當(dāng)代傳奇修編老戲《烏龍?jiān)骸窞椤督馂醪貗伞贰閲?guó)立國(guó)光劇團(tuán)修編中國(guó)劇作家陳亞先的《閻羅夢(mèng)》并擔(dān)任該劇藝術(shù)指導(dǎo),隨後受聘擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),創(chuàng)下兩岸戲曲學(xué)者擔(dān)任一線(xiàn)京劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的先例。其後國(guó)光陸續(xù)推出由她執(zhí)筆的《王有道休妻》、《青塚前的私語(yǔ)》等「京劇小劇場(chǎng)」與《三個(gè)人兒兩盞燈》、《金鎖記》(兩劇皆與趙雪君合編)等年度新編大戲,引起藝文界高度注目,也為京劇培養(yǎng)出年輕觀眾群。
自博士論文起,王安祈每部著作都為當(dāng)時(shí)戲曲研究開(kāi)拓新領(lǐng)域,學(xué)術(shù)成就卓越,曾獲國(guó)家科學(xué)委員會(huì)杰出研究獎(jiǎng)。劇作亦獲新聞局金鼎獎(jiǎng)、教育部文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、編劇學(xué)會(huì)魁星獎(jiǎng)、國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)(連獲四屆),劇本收錄在《國(guó)劇新編——王安祈劇作集》與《曲話(huà)戲作——王安祈創(chuàng)作劇論集》,另獲青年獎(jiǎng)?wù)?、第十二屆十大杰出女青年等榮譽(yù)。2005年獲頒第九屆國(guó)家文藝獎(jiǎng)。2009年進(jìn)入戲劇系,她的學(xué)術(shù)研究軌跡與劇場(chǎng)實(shí)踐相同,已拓展至全方位的劇場(chǎng)觀照。
中文關(guān)鍵字:京劇 , 戲曲 , 國(guó)光劇團(tuán) , 雅音小集 , 當(dāng)代戲曲
英文關(guān)鍵字GuoGuang Theatre Troup , Peiking Opera , Chinese Classical Drama
參考資料
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