分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 10-23

閱讀 :407

1964年5月16日生於臺北，1989年畢業(yè)於師范大學(xué)美術(shù)系設(shè)計組。1988年與劇場同好成立臨界點劇象錄劇團(tuán)，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，編導(dǎo)多部劇作。1996年8月29日因病辭世。在師大話劇社期間執(zhí)導(dǎo)《陪審團(tuán)》及《誰怕吳爾芙》兩部名作經(jīng)典，連續(xù)兩年獲全國大專院校話劇比賽導(dǎo)演獎第一名，并囊括團(tuán)體獎及演員獎?！墩l怕吳爾芙》并由國家劇院評議委員會議通過，成為第一個進(jìn)入國家劇院戲劇廳公演的學(xué)生作品，演出時全場滿座、評價極高。

在臨界點的8年間，編導(dǎo)完成了包括《毛屍》、《夜浪拍岸》、《亡芭彈予魏京生》、《割功送德－臺灣三百年史》、《一個少尉軍官和他的廿二道金牌》、《平方》、《白水》、《女書》、《目連戲》《瑪莉瑪蓮》等原創(chuàng)作品。劇本《毛屍》被收錄於汪其楣教授所編《 國民戲劇卷 I 》（2004年5月出版），《白水》被收入王友輝、郭強(qiáng)生主編《臺灣現(xiàn)代文學(xué)教程─戲劇讀本》，當(dāng)時的文化媒體界并給了田啟元封號為「一代小劇場鬼才」，劇評家及劇場專業(yè)人士一致肯定田啟元在臺灣當(dāng)代劇場美學(xué)有一定的貢獻(xiàn)。

田啟元作品以狂熱粗暴的表達(dá)方式來批駁傳統(tǒng)思想，或者拋開語意意涵，在聲音運用上伸展劇情，不斷實驗的創(chuàng)新突破。田啟元為臺灣劇場示范了兩種極端典型：戲劇外表義無反顧地沖撞體制、戲劇內(nèi)里執(zhí)著緩慢地實踐美學(xué)，然而我們很容易忽略掉後者，因為在他主導(dǎo)下的「臨界點劇象錄」，曾是全臺灣最激進(jìn)前衛(wèi)的劇團(tuán)。它以狂熱粗暴的方式批駁道貌岸然的儒家傳統(tǒng)，這幾近咆哮的挑釁姿態(tài)，掩蓋了田啟元對劇場語言的一貫實驗。田啟元對語言（聲音）的運用極富音樂性，語意顯然不是重點，咬字吐音也容許完全不清不楚，演員開口往往是在造成聲音的調(diào)性組合，配合演員的身體展演，讓劇場成為一個全面撼動的劇場。對聲音的講究與揉折，在亞陶（Artaud）時代就已經(jīng)具體實踐過，以此理解，田啟元對劇場的理解依舊是保守的。

然而田啟元的獨特之處，卻在於他與同代劇場人，對劇場思考的不相符合，以劇場作為戰(zhàn)爭機(jī)器的同時，田啟元相當(dāng)有信心地鋪陳自己的美學(xué)，撕去各種意識型態(tài)的標(biāo)簽，他的劇場，仍禁得起從很細(xì)微很細(xì)微的角度看，即是：對於一個演員可能性的深刻挖掘。

參考資料

資料庫連結(jié)：http://.telemap.tw/taipeifly/performance/03people/peo_08.htm田啟元等著（2002）?！犊袼灏倌辍?。臺北市：臨界點劇象錄劇團(tuán)

下一篇:百壽圖 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:當(dāng)代戲曲 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】