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在《暗戀桃花源》的燈光設(shè)計(jì)上，簡(jiǎn)立人按照劇本必須將空間區(qū)隔為兩個(gè)部分，兩個(gè)空間里上演的時(shí)代不同故事也不同，而他利用燈光表現(xiàn)出真實(shí)與虛構(gòu)交錯(cuò)之感。另外就是《如夢(mèng)之夢(mèng)》的特殊燈光設(shè)計(jì)，因?yàn)橘嚶暣ǖ奈枧_(tái)設(shè)計(jì)是特殊的環(huán)形劇場(chǎng)，演員演出走動(dòng)的表演區(qū)環(huán)繞著觀眾席位，不如一般傳統(tǒng)的鏡框舞臺(tái)集中在前部，燈光的設(shè)計(jì)也必須伴隨演員環(huán)繞觀眾進(jìn)行燈光的走位，燈光還要呈現(xiàn)出表演區(qū)與觀眾席的明暗分別區(qū)塊，七個(gè)半小時(shí)的戲?qū)艄庠O(shè)計(jì)來說是一個(gè)大挑戰(zhàn)，燈光明暗的光影變化如何配合劇情遞移，渲染觀眾的觀賞情緒，簡(jiǎn)立人嫻熟的控制著這門以時(shí)間為要求的技法。
在《如夢(mèng)之夢(mèng)》簡(jiǎn)立人表現(xiàn)出自己獨(dú)特的燈光語匯，例如他以不同顏色的光線刻畫區(qū)分舞臺(tái)上三個(gè)不同時(shí)間的區(qū)域，終場(chǎng)戲的三張病床代表臺(tái)北、上海與巴黎，除了顏色不同，燈光的明暗變化也有經(jīng)過處理，用暖色光與冷色光的調(diào)換，簡(jiǎn)立人表達(dá)出劇情里白晝到黑夜、生到死的變幻，燈光在這里是劇情演變的暗示。另外簡(jiǎn)立人還利用燈光把位於中央的觀眾席表現(xiàn)出湖面的戲劇效果，以效果燈和色彩變化，透過反光映照在墻壁上的白幕，觀眾得以看見水波蕩漾的湖水效果，簡(jiǎn)立人用燈光在劇場(chǎng)中制造了一個(gè)湖。同時(shí)由於環(huán)狀劇場(chǎng)的效果，場(chǎng)景不斷在舞臺(tái)上搬演跳接，簡(jiǎn)立人個(gè)別處理單獨(dú)場(chǎng)景的燈光，一幕與一幕之間不以演員上下臺(tái)換場(chǎng)呈現(xiàn)，而是用燈光的焦點(diǎn)交錯(cuò)來引導(dǎo)觀眾視線進(jìn)行換幕，因此演員換場(chǎng)不會(huì)打擾到觀眾，也造成戲在舞臺(tái)上連續(xù)不斷的效果，使觀眾猶如置身一場(chǎng)長(zhǎng)夢(mèng)之中。《如夢(mèng)之夢(mèng)》燈光語匯多變精采，是簡(jiǎn)立人的劇場(chǎng)代表作品，也是劇場(chǎng)界的代表作品。
簡(jiǎn)立人劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)作品：
賴聲川導(dǎo)演《暗戀桃花源》、2000與2005《如夢(mèng)之夢(mèng)》、2004《唐?喬望尼》、2003《亂民全講》、2000《千禧夜，我們說相聲》、1998《我和我和他和他》、2006同黨劇團(tuán)《家書》、1999陳國富導(dǎo)演《寶蓮精神.nia.tw》、1998閻鴻亞導(dǎo)演《巫山云－靠左行駛》、1996果陀劇場(chǎng)《開錯(cuò)門中門》、《淡水小鎮(zhèn)》、1996邱坤良導(dǎo)演《紅旗白旗阿罩霧》、1995陳立華導(dǎo)演《奧瑞斯提亞三部曲》、1994原舞者《矮人的叮嚀》導(dǎo)演胡臺(tái)麗、1994多面向舞團(tuán)《歐蘭朵》導(dǎo)演陳玉慧、1994《海山傳說?環(huán)》導(dǎo)演汪其楣、1993導(dǎo)演王友輝《秋聲賦》等。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品：2001綠光劇團(tuán)《人間條件》導(dǎo)演吳念真等。
參考資料
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