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雷劇是廣東省的一個地方戲劇種，也是一個僅僅流行于雷州半島雷州話方言區(qū)的獨(dú)特的劇種，具有濃郁而鮮明的地方特色。湛江，是雷劇的故鄉(xiāng)。

中文名：雷劇

英文名：Leizhouopera

原名：大歌班

發(fā)源地：廣東省雷州市（原?？悼h）

起源時間：明末清初

歷史：已有500多年歷史

演變：姑娘歌-勸世歌-雷州歌劇-雷劇

演出語言：雷州話（屬閩方言）

流行地區(qū)：廣東雷州半島、電白等地

地位：廣東省四大劇種之一

榮譽(yù)：粵第三批非遺，第三批國家級非遺

雷劇起源于雷州歌。舊時，雷州歌是以自我歌唱，自我抒情的民間歌謠。據(jù)傳，清雍正十二年(公元1734年)端午節(jié)，?？的隙珊淤慅堉鄢链廊耍钅?，麻扶村鄉(xiāng)老改為“賽歌臺”，進(jìn)行賽歌活動。自此，雷州歌登上舞臺(鄉(xiāng)里人稱踏樓板)。后來，由民間歌手自由組合，逐漸形成雷歌班，又因有女子參加，稱為“姑娘歌”。當(dāng)年，姑娘歌一般是用兩個石碾(俗稱石牛)并列豎起，中間擱放一塊牛車板即成舞臺。對歌唱詞是口頭文學(xué)、天文地理、風(fēng)土民情無所不唱，隨問隨答，比賽歌才。姑娘歌對答如流，接近生活，鄉(xiāng)土氣息濃郁，有的姑娘歌還有歌文，內(nèi)容大致是《勸世戒煙》、《勸人忠義》等勸世歌。甚至有的姑娘歌還有人物和故事情節(jié)，深受群眾歡迎。如最古老的雷州歌《斷機(jī)教子》就是清代乾隆年間進(jìn)士海康人陳昌齊寫的。不久，姑娘歌的勸世歌進(jìn)一步發(fā)展成為班本歌(歌班仔)。但班本歌仍沒有固定的板腔，唱歌之時偃鑼息鼓，十分單調(diào)。后來，廣東大戲班(粵劇)來到雷州半島演出。班本歌進(jìn)行改革，模仿粵劇鑼鼓、臉譜、服裝、道具及表演形式，甚至連劇本也移植過來，發(fā)展成為雷歌班。清嘉慶末年，第一個雷歌班一一北和雷歌班成立。自此土生土長的雷歌班活躍在雷州大地上。直到建國前夕，由于雷歌班藝術(shù)素質(zhì)低、臺風(fēng)差，且又多是演“爆肚戲”，甚至連“沖頭”、“地錦”等鑼鼓及“大開”、“小開”等牌子都是照搬粵劇的，沒有自己的獨(dú)特風(fēng)格，所以仍不為人們矚目。

雷劇是從雷州半島的民歌雷州歌發(fā)展起來的，雷州歌源遠(yuǎn)流長。很久以前，本地勞動人民就有用雷州歌互相唱和、逗趣答辯的風(fēng)習(xí)。明末清初，雷州歌對唱盛行，每逢喜慶之期，歌手會聚，即興而唱，隨問隨答，比賽歌才，為群眾所喜聞樂見。據(jù)記載，雷州市白沙鎮(zhèn)麻扶橋就是當(dāng)?shù)刈钤绲膶Ω枧_。清順治八年（1651年），此地興建館專供歌手往宿。此后，著名歌手常應(yīng)邀到各地對唱，成為專業(yè)藝人，并雷劇風(fēng)韻開始組合成立唱班后因有女歌手加入，群眾則稱之為娘歌班所謂娘歌班是以歌姑娘為主、歌童為輔的男女兩歌手在舞臺上對歌，對歌時男執(zhí)一扇，女執(zhí)一扇一巾，來往變換位置，邊舞邊唱。歌文內(nèi)容大都是勸告世人去惡從善，如早期的勸世歌有《勸世戒煙》、《勸世戒賭》等。這些勸世歌開始只是根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸聦懗傻臄⑹率降母栉模髞?，藝人為了更深刻地表現(xiàn)其思想內(nèi)容，便虛構(gòu)情節(jié)，使其故事典型化，并按照人物分角色上場演唱，這就成為戲劇的雛形。

到了清康熙年問，不僅娘歌班出世歌農(nóng)村業(yè)余愛好者也在農(nóng)閑之時邀集起來，湊成班子，巡回演出，群眾稱之為歌班;后來廣東大戲（粵?。┑嚼字莅雿u演出，雷州歌班的藝人紛紛向大戲?qū)W習(xí)，把他們的表演形式、服裝、鑼鼓、音樂都學(xué)了過來，使雷州歌劇的表演完全成為戲曲的形式。歌班演出的劇本群眾稱之為本歌最古老的一出本歌《斷機(jī)教子》，世傳為清翰林院編修陳昌齊修改定稿。

從姑娘歌班過渡到雷州歌班，是雷州歌在向前發(fā)展中跨出的重要一步。雷州歌班到各地演出，逐漸發(fā)生了變化：有了固定的演出場所，出現(xiàn)了長年不散的歌班，產(chǎn)生了職業(yè)藝人，劇本、表演、音樂等也有所發(fā)展。但是，雷州歌班在舊社會發(fā)展緩慢，專業(yè)劇團(tuán)也寥寥無幾。據(jù)傳第一個專業(yè)劇團(tuán)是雷州市的和雷歌班成立于嘉慶末年（大約1816年至1820年）。劇本、表演以及服裝、道具、臉譜等，與當(dāng)年粵劇無異。至于唱，還沒有固定的板腔，一到唱歌，鑼鼓息停，十分單調(diào)。直到解放前，雷州歌班還是不為人矚目的一種民間小戲。

解放后，班本歌易名為雷州歌劇。50年代未至60年代中，湛江地區(qū)設(shè)立了改革雷州歌和培養(yǎng)雷劇新人的機(jī)構(gòu)，并把雷州歌劇更名為雷劇。雷劇工作者對雷州歌劇積極進(jìn)行改革，著重解決唱腔問題，并對舞臺美術(shù)、音樂作了全面的革新，經(jīng)過20多年的努力，他們?nèi)空莆樟嗽锔璋嘀莞璋嗳罕婎^歌各種唱腔和唱法，抓住特點(diǎn)，加以發(fā)揮，整理提高，形成了一整套聲腔、板式；同時，廣泛收集雷州半島民間樂曲，加以整理，作為場間氣氛音樂；鑼鼓也有所創(chuàng)新，使雷州歌劇具有完整的音樂體系和鮮明的地方特色，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。

雷劇用雷州地區(qū)方言表演，以雷胡為主要伴奏樂器，聲腔體系完整、曲調(diào)優(yōu)美。唱腔創(chuàng)作以板式變化結(jié)構(gòu)為主，采用原雷謳散、慢、中快板，高商雷謳散、中、快板，高臺羽調(diào)慢、中板，高臺宮調(diào)中板，原腔混合復(fù)、慢板等11種板式，根據(jù)劇情和不同的意境采用女聲伴唱，男女聲重唱的作曲手法來渲染不同的戲劇氛圍。

《貂蟬》是根據(jù)《三國演義》中呂布與貂蟬的愛情故事創(chuàng)作而成，在傳統(tǒng)戲曲舞臺上，演繹貂蟬的劇目歷來有之，不是“憂國憂民”的傳唱，就是“色情間諜”的調(diào)侃，不是拔高就是貶低貂蟬。新編古裝雷劇《貂蟬》則一改傳統(tǒng)套路，以貂蟬為主線，還原有血有肉的真正女子原貌，突出她在愛情與恩情的兩難中依計周旋的掙扎。避開早已改編成名的京劇所歌頌呂布的基調(diào)，轉(zhuǎn)而展示戰(zhàn)場上兇狠的呂布可為貂蟬付出一切真情的另一面。整臺戲情節(jié)并不是重點(diǎn)，而是重在人物的塑造，把人物真實(shí)化。

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