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正保定老調(diào)又稱“老調(diào)梆子”,起初為白洋淀周邊農(nóng)村花會(huì)中的俗曲"河西調(diào)",清道光、咸豐年間已具戲曲雛形。是河北省具有悠久歷史的地方劇種之一。早期老調(diào)行當(dāng)以生、凈為主,而生、凈兩行又是分行不分腔,同唱老生調(diào),故稱老調(diào)。保定老調(diào)被鄧小平同志譽(yù)為“保定有寶老調(diào)不老”。

元明時(shí)期，保定一帶以白洋淀為中心的冀中農(nóng)村，流行著一種民歌俗曲，大約在清朝的康乾年間，演唱的民間藝人長(zhǎng)期受流行在當(dāng)?shù)氐母咔?、木板大鼓等藝術(shù)形式的熏陶和影響，逐漸創(chuàng)造出了一種同高腔大戲“滾唱”相類似的“甩泡”形式來(lái)演唱故事，這便是老調(diào)藝術(shù)的形成期。演出劇目也由早期的從高腔劇種移植或從民間說(shuō)唱改編到從山陜梆子移植，形成了劇目數(shù)量多、內(nèi)容豐富的局面。清光緒初年，老調(diào)班社首先出現(xiàn)了韓大倉(cāng)班、高洛壽班，此后，又相繼出現(xiàn)了小蓮花班、杠子紅班、周福才班等20多個(gè)，并先后涌現(xiàn)出50多位較有成就的老調(diào)藝人。流布地區(qū)也由當(dāng)初的白洋淀周圍擴(kuò)展到高陽(yáng)、安新、任丘、雄縣、文安、霸縣、徐水、清苑、蠡縣、博野、安國(guó)、定縣、深縣等地，演出更是進(jìn)入了北京、保定等大中城市。

“七七事變”后，民族危亡社會(huì)動(dòng)蕩，老調(diào)班社大都解散，老調(diào)藝人也是各奔他鄉(xiāng)、自謀生路，老調(diào)藝術(shù)瀕臨奄奄一息的境地。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，在冀中解放區(qū)，黨和八路軍扶持老調(diào)，組織民間老調(diào)藝人編演進(jìn)步節(jié)目，成為一支宣傳群眾的戰(zhàn)斗隊(duì)，為老調(diào)藝術(shù)解放后的新發(fā)展打下了基礎(chǔ)。全國(guó)解放后，黨和政府重視老調(diào)藝術(shù)，1950年以后，相繼成立了定縣、高陽(yáng)、安國(guó)、阜平等5個(gè)縣級(jí)的老調(diào)劇團(tuán)，并開(kāi)始招收與培養(yǎng)新中國(guó)第一代青少年演員，1959年高陽(yáng)縣老調(diào)劇團(tuán)調(diào)保定市成為保定專區(qū)老調(diào)劇團(tuán)。從1958年至今，老調(diào)曾先后7次進(jìn)首都北京演出，《潘楊訟》、《忠烈千秋》兩個(gè)優(yōu)秀劇目被拍攝成電影藝術(shù)片在全國(guó)發(fā)行放映。上世紀(jì)七十年代末到八十年代初，老調(diào)藝術(shù)又進(jìn)入了她歷史上繁榮、輝煌的發(fā)展時(shí)期。僅據(jù)1982年的不完全統(tǒng)計(jì)，保定一帶共有縣級(jí)以上專業(yè)老調(diào)劇團(tuán)3個(gè)，從業(yè)人員276人，演出935場(chǎng)，觀眾209.7萬(wàn)人次?；顒?dòng)范圍除河北省廣大城鄉(xiāng)外，北京、天津、山西、河南、陜西等省市也有老調(diào)藝術(shù)的足跡。進(jìn)入90年代以來(lái)，戲曲演出市場(chǎng)雖然出現(xiàn)了滑坡，但是在各級(jí)政府的關(guān)懷和廣大戲曲工作者的努力下，老調(diào)藝術(shù)仍然取得了一定程度的發(fā)展，保留住了部分優(yōu)秀演員和一定數(shù)量的戲曲觀眾。

清朝中葉老調(diào)藝術(shù)開(kāi)始形成，但藝人情況不詳。

清朝末年開(kāi)始出現(xiàn)老調(diào)班社，至“七七事變”前，其中最有影響的是韓大倉(cāng)班、高洛壽班、周福才班、小蓮花班。

韓大倉(cāng)班，始建于清光緒的中期（約1885年），班首韓大倉(cāng)。該班首次把老調(diào)藝術(shù)傳到北京，在天橋廣興園劇場(chǎng)演出，韓大倉(cāng)在北京的觀眾眼中曾與當(dāng)時(shí)京劇名須生高慶奎、劉洪生齊名。主要演員有閻文利、孫永太、高應(yīng)龍、高鳳村、張福生、褚廣辰、周福才等。民國(guó)十五年（1926年）韓大倉(cāng)病殃，戲班停止了活動(dòng)。

高洛壽班，始建于清光緒年間，班主高洛壽。與韓大倉(cāng)班同一時(shí)期、常坐班于保定城內(nèi)馬號(hào)的“文明茶園”。主要演員有李德林、韓振江、呂增春、杜金棟、李金林等。

周福才班，成立于1904年，班主周福才，主要演員有周福才、張福生、劉金定、王大倉(cāng)、高鳳村、王洛燕、褚廣辰、劉桂芬、李寧茂、褚廣興、龔連臺(tái)、張連明等。1908年遇國(guó)喪停止活動(dòng)。

小蓮花班，1932年成班，承班人張桂良（藝名小蓮花）。主要演員張桂良、劉殿甲、孫洛德、石萬(wàn)清、褚廣興、王品之、龔連臺(tái)、高文仲、張文海、張文連、王子豐、張連明、肖寬玉等。1936年曾到北京演出，1937年“七七事變”時(shí)解散。

除以上幾個(gè)班社外，還先后出現(xiàn)了徐老科班、黃玉樹(shù)班、王二猛班、邸國(guó)棟班、趙立田班、張洛耀班、張慶云班、裘福瑞班、張洛生班、杠子紅（肖寬玉）班、吳栓子班、張大中班、龐俊嶺班、平山紅（馮廣亭）班、臺(tái)山班等老調(diào)班社。

清朝末年至“七七事變”前后出現(xiàn)的知名老調(diào)藝人有：

韓大倉(cāng)（？-1926），河北霸州（今霸州市）北高各莊村人，工老生，人稱“霸州紅”，是早期老調(diào)藝術(shù)的代表人物之一。

高洛壽（生卒不詳，約與韓大倉(cāng)同時(shí)），河北清苑中冉屯村人，工凈。

肖寬玉（生卒不詳），清苑縣孫村人，工老生，人稱“杠子紅”。

李守茂（生卒不詳），河北任丘（今任丘市）莊上村人，工凈，人稱“一聲雷”。

韓振江（生卒不詳），清苑縣段莊村人，工老生，人稱“十七紅”。

張洛宮（1868？-1940），安新縣邊吳村人，工青衣，兼生、凈，曾在安新、蠡縣、高陽(yáng)、清苑等很多地方課徒授藝，像后來(lái)的名凈崔澄田、青衣石永和、老生馬建章都是經(jīng)他一手培養(yǎng)起來(lái)的。

周福才（1876-1961），安新縣南馮村人，工老生。

杜金棟（生卒不詳），博野曹莊人，工老生，人稱“十二紅”。

馮殿生（生卒不詳），河北束鹿（今辛集市）辛集人，工老生。

高鳳村（生卒不詳），安新縣南馮村人，工花旦，人稱“高陽(yáng)紅”。

王品之（生卒不詳），任丘（今任丘市）莊上村人，工丑，人稱“線黃瓜”。

張連明（生卒不詳），工丑，人稱“門樓紅”。

張桂良（1896-1953），安新縣邊吳村人，工花旦，人稱“小蓮花”。

張文海（1901-1981），河北霸州（今霸州市）石城村人，工老生，人稱“小霸州紅”。

劉守謙（1915-？）安國(guó)縣南張村人，藝名吵兒，工老生，1951年組織成立安國(guó)縣老調(diào)劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。

馬建章（1917-？）蠡縣南宗人，工老生，1953年組織成立定縣老調(diào)劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)，1961年調(diào)阜平縣老調(diào)劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。

全國(guó)解放后至上世紀(jì)八十年代末專業(yè)性的老調(diào)藝術(shù)表演團(tuán)體有：

高陽(yáng)縣和平老調(diào)劇團(tuán)，1953年成立，1954年4月更名為高陽(yáng)縣老調(diào)劇團(tuán)，主要演員劉桂芬、褚書林、崔澄田、王辛未等，1959年調(diào)保定市成為保定專區(qū)老調(diào)劇團(tuán)。

定縣和順老調(diào)劇團(tuán)，1953年成立，主要演員石永和、馬建章、石秀珍等，1960年結(jié)束。

安國(guó)縣老調(diào)劇團(tuán)，成立于1952年，主要演員劉守謙、馬春祥、馮會(huì)友、馬春香、張愛(ài)玲、李發(fā)生、武新愛(ài)、賈俊匣等，上世紀(jì)九十年代由個(gè)人承包。

正定縣老調(diào)劇團(tuán)，解放初期成立，主要演員白云亭、白云祥等，停辦日期不詳。

阜平縣老調(diào)劇團(tuán)，1960年成立，主要演員馬建章、趙鐵栓等，上世紀(jì)九十年代因戲曲不景氣逐漸停辦。

保定專區(qū)老調(diào)劇團(tuán)是老調(diào)劇種的主要傳承者。當(dāng)時(shí)的主要演員有崔澄田、王貫英、辛秋花、周淑琴、陳淑緩、王辛未、白玉昌、王增順、高孝先、石秀珍、楊吉松、臧萬(wàn)祥、王克強(qiáng)、杜洪海、耿藝君、張錦花、楊鳳英、常法宗、范錫奎等。文革時(shí)期1968年被迫改唱京劇，1973年恢復(fù)老調(diào)，成為保定地區(qū)老調(diào)劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)關(guān)連生。1985年老調(diào)劇團(tuán)分為保定地區(qū)老調(diào)劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)。1994年保定地市合并后，保定地區(qū)老調(diào)劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)更名為保定市老調(diào)一團(tuán)、二團(tuán)。2004年經(jīng)保定市編委批準(zhǔn)，成立保定藝術(shù)劇院，保定市老調(diào)一團(tuán)、二團(tuán)成為其下屬單位。2006年9月老調(diào)一團(tuán)、二團(tuán)合并為保定藝術(shù)劇院老調(diào)劇團(tuán)。

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一些民辦劇團(tuán)也相繼成立，主要包括：

定州市開(kāi)元老調(diào)劇團(tuán)，2004年底成立，專業(yè)民營(yíng)性質(zhì)，主要演員侯國(guó)軍等。

保定市春蕾老調(diào)劇團(tuán)，2005年8月成立，專業(yè)民營(yíng)性質(zhì)，主要演員劉春梅、樊喜龍、齊秀坤等。

全國(guó)解放后至今的演員情況：

新中國(guó)仍在活動(dòng)的藝人：張文海、石永和、劉守謙、馬建章、高佳玉、崔澄田、王辛未等。

五、六十年代培養(yǎng)的演員：王貫英、周淑琴、辛秋花、陳淑緩、高孝先、白玉昌、王增順、楊吉松、路文彬、王克強(qiáng)、杜洪海、耿藝君、石秀珍、張錦花、常法宗、范錫奎、李發(fā)生、武新愛(ài)、賈俊匣、趙鐵栓等。

七十年代至八十年代培養(yǎng)的演員：毛素欣、楊建設(shè)、杜振忠、侯國(guó)慶、王成俊、張立英、李鐵柱、楊淑賢、王艷芳、趙春茹、張四剛、李淑榮、王會(huì)書、張春燕、石艷梅、賈振花、劉紅霞、孫立華、王永新、胡秋芳、張興旺、吳俊峰、臧曉峰、楊向國(guó)、韓文梅、劉春梅、樊喜龍、祖寶茹等。

九十年代后培養(yǎng)的演員：韓紅梅、陳金煥、田芳、楊美濤、李志偉、張嬋娟、齊秀坤、李成奇、年登攀、劉金萍、蔣麗琴、劉林靜等。

周福才（1876-1961），小名福子，后改名福才，安新縣南馮村人。當(dāng)時(shí)，南馮村有“玩藝會(huì)”（即業(yè)余劇團(tuán)），唱的是老調(diào)絲弦，每到農(nóng)閑，村中就立起“戲坊”排戲唱戲。幼時(shí)的周福才常去戲坊看戲，并逐漸著了迷。于是與家中商量好，進(jìn)會(huì)拜高鳳村（藝名高陽(yáng)紅）為師，初學(xué)小旦，后又從師改學(xué)老生。十四歲入韓大倉(cāng)班。入班后，周福才有更多的機(jī)會(huì)接觸了京劇、梆子腔（河北梆子）、高腔、昆曲等戲曲形式，開(kāi)闊了眼界，遂立志對(duì)老調(diào)進(jìn)行改革，闖一條新路，使老調(diào)更好聽(tīng)，更好看。他曾多次請(qǐng)教本村的撥貢高伯從、秀才張玉慶，以及安州的翰林潘齡皋、馬村的翰林張懷信等研讀劇本，校訂音律；曾和鼓師白壯、琴師白強(qiáng)切磨唱腔；曾到保定的“馬號(hào)”（當(dāng)時(shí)保定最大的一處商業(yè)兼娛樂(lè)場(chǎng)所）義務(wù)當(dāng)茶房，向西河大鼓名藝人朱大觀學(xué)習(xí)西河大鼓的唱法、吐字。最后，吸收借鑒部分梆子腔的演唱形式，創(chuàng)造出一整套不同于以前的新的老調(diào)老生唱腔。

在舞臺(tái)表演上，周福才對(duì)一些舊有的劇目也做了大膽的創(chuàng)新與改革?！墩{(diào)寇》是老調(diào)的一個(gè)傳統(tǒng)劇目，過(guò)去《調(diào)寇》中的寇準(zhǔn)形象，舞臺(tái)上處理的較粗糙，周福才在借鑒了京劇《清官冊(cè)》和梆子的《調(diào)寇》后，對(duì)老調(diào)《調(diào)寇》的寇準(zhǔn)做了大膽的改革。如把寇準(zhǔn)原來(lái)所戴的“黑三綹”改成了“蒼三綹”，把唱詞中“端來(lái)撩袍上金殿”的“撩”字改成“提”字，并對(duì)照劇中的道白、唱詞，字字句句地與高伯從、張玉慶等文人一起分析劇情，分析人物。通過(guò)對(duì)《調(diào)寇》一系列地改革，成功塑造了一個(gè)老練世故、足智多謀、獨(dú)具老調(diào)特色的寇準(zhǔn)形象?！墩{(diào)寇》也因此成了老調(diào)舞臺(tái)上的經(jīng)典劇目。周福才不但演唱的老調(diào)在保定一帶產(chǎn)生很大的影響，他演出的絲弦如《井臺(tái)會(huì)》的薛仁貴、《張良辭朝》的張良、《黑驢告狀》的范仲禹等也在廣大觀眾中留下了深刻印象。

保定解放后，已過(guò)古稀之年的周福才青春煥發(fā)，積極為恢復(fù)老調(diào)、發(fā)展老調(diào)奔走呼吁，建言獻(xiàn)策。1950年，周福才參加了河北省文聯(lián)召開(kāi)的“老調(diào)絲弦評(píng)劇發(fā)聲唱法座談會(huì)”，并作了“老調(diào)絲弦唱法”的報(bào)告。1952年，河北省藝術(shù)學(xué)校成立了老調(diào)培訓(xùn)班，他擔(dān)任指導(dǎo)教師。1953年，高陽(yáng)縣成立老調(diào)劇團(tuán)，他為劇團(tuán)的成立和學(xué)員的培養(yǎng)奔走聯(lián)絡(luò)、嘔心瀝血。1955年隨團(tuán)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的女學(xué)員王貫英不適合唱女腔，便建議王貫英改唱生行，并親授了《薦諸葛》的徐元直、《坐路》的李淵等戲，使王貫英后來(lái)成了老調(diào)舞臺(tái)的中堅(jiān)。

崔澄田（1915－1993.9），蠡縣崔莊村人，中共黨員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)理事，第四次全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)代表。崔澄田幼時(shí)住在本縣南宗村的外祖母家，受當(dāng)時(shí)南宗村子弟會(huì)（本村農(nóng)民自發(fā)組織的業(yè)余劇團(tuán)）的影響，13歲拜師學(xué)演老調(diào)絲弦的生行，14歲又拜張洛宮為師學(xué)老生、凈行，18歲嗓子倒倉(cāng)后，專工凈行。1953年高陽(yáng)縣成立和平老調(diào)劇團(tuán)，崔澄田是最早加入的演員之一。崔澄田以表演見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是《潘楊訟》中扮演的潘洪，老奸巨猾、陰險(xiǎn)毒辣，卻又滿腹城府，不怒自威，在保定一帶的觀眾中有極高的知名度，被人們譽(yù)為“活潘洪”。他的表演特點(diǎn)是細(xì)膩傳神卻又規(guī)范大度，不拘于程式卻又棱角分明，為豐富老調(diào)凈行的表演藝術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)。

王貫英（1938－），女，安新縣北馮村人，歷任保定地區(qū)老調(diào)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、保定市老調(diào)二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員，享受政府津貼的國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的專家。中共黨員，河北省第四屆、第五屆人大代表，河北省第六、第七屆政協(xié)委員，河北省文聯(lián)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)第四屆理事，河北省戲劇家協(xié)會(huì)理事等。1953年入高陽(yáng)縣老調(diào)劇團(tuán)，是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代女演員。王貫英從藝五十年，先后演出了《潘楊訟》（飾寇準(zhǔn)）、《沙家浜》（飾沙奶奶）、《紅燈記》（飾李奶奶）、《忠烈千秋》（飾寇準(zhǔn)）、《王佐斷臂》（飾王佐）、《宋江嫁妹》（飾宋江）、《拒馬令》（飾甘汝來(lái)）、《怒斬關(guān)平》（飾關(guān)羽）、《秦廷之亂》（飾李斯）、《反徐州》（飾徐達(dá)）、《直隸總督唐執(zhí)玉》（飾唐執(zhí)玉）、現(xiàn)代戲《風(fēng)雨秀蘭》（飾趙秀蘭）等60余個(gè)劇目，塑造了眾多栩栩如生、性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象。其藝術(shù)特點(diǎn)是，身段大度，表演穩(wěn)健，動(dòng)作流暢，表情傳神；嗓音開(kāi)闊厚實(shí)，爆發(fā)力強(qiáng)，唱腔雄渾寬厚，高亢響亮，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。王貫英熱愛(ài)自己的事業(yè)，她把所有的精力都撲在了老調(diào)藝術(shù)上。為了老調(diào)事業(yè)后繼有人，她把自己畢生的藝術(shù)積累和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)傾囊掏出，熱情提攜年輕演員。在老調(diào)界，莫說(shuō)受她口傳面授、啟發(fā)指點(diǎn)的年輕演員已是不可計(jì)數(shù)，就是直接拜她為師的入室子弟先后就有9人，而且這些年輕的演員在她的提攜和熏陶下，后來(lái)大都成了老調(diào)藝術(shù)的業(yè)務(wù)骨干。

據(jù)1990年的不完全統(tǒng)計(jì)，老調(diào)曾經(jīng)演出和正在演出的劇目近200個(gè)，其中，《潘楊訟》《忠烈千秋》兩個(gè)劇目被搬上電影銀幕，《潘楊訟》《忠烈千秋》《紅衣仙子》《拒馬令》《梁紅玉》5個(gè)劇目被中央電視臺(tái)收入中國(guó)戲曲精品庫(kù)，幾十個(gè)劇目制成盒式帶或光盤在全國(guó)發(fā)行，最具代表性的劇目有《調(diào)寇》、《潘楊訟》、《忠烈千秋》等。

《調(diào)寇》，又名《清官冊(cè)》，是老調(diào)傳統(tǒng)劇目《下邊庭》的一折。宋王命兩臺(tái)御史劉鼎審問(wèn)潘洪陷害楊老令公父子的案子，劉鼎因收受潘妃的賄賂，被八王爺打死后，調(diào)寇準(zhǔn)進(jìn)京審案?？軠?zhǔn)剛上任，便收到潘妃差人送來(lái)的禮單，寇準(zhǔn)不敢收，便進(jìn)宮面見(jiàn)八王爺陳述心曲。八王爺最終理解了寇準(zhǔn)，讓他大膽來(lái)審，并許以吏部天官之職，出宮時(shí)，還給予了寇準(zhǔn)最高的禮遇。此劇唱做俱重，由于老調(diào)表演藝術(shù)家周福才在唱腔音樂(lè)及表演上的成功改革，成了很受觀眾歡迎的老調(diào)劇目，同時(shí)也成了老調(diào)老生演員學(xué)習(xí)演出的經(jīng)典劇目。

《潘楊訟》，據(jù)老調(diào)傳統(tǒng)劇目《下邊庭》《調(diào)寇》及《楊家將故事》改編創(chuàng)作。北宋年間，掌朝太師潘洪為報(bào)私仇，在邊關(guān)害死了楊家父子，楊六郎冒死星夜趕回京城，由八王設(shè)計(jì)，變老令公靈堂為壽堂，使宋王駕臨楊府赴宴，余太君呈雕翎箭引出楊六郎訴狀。人證物證俱在，宋王只得準(zhǔn)狀。八王派呼丕顯下邊庭智擒潘洪回朝，朝廷調(diào)寇準(zhǔn)審理此案?？軠?zhǔn)假設(shè)陰曹地府得到潘洪的口供。金殿上，宋王礙于情面，不能秉公定罪，八王薦寇準(zhǔn)公斷，寇準(zhǔn)判潘洪邊外充軍。最后，楊家在出征邊關(guān)的路上，將潘洪及已經(jīng)投敵的二子一網(wǎng)打盡。該劇1960年2月進(jìn)京演出，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、鄧小平、葉劍英、賀龍、徐向前、聶榮臻、羅榮桓、羅瑞卿、彭真、萬(wàn)里及文藝界知名人士田漢、老舍、梅蘭芳、馬連良、阿甲等先后觀看了演出，中國(guó)文聯(lián)向劇團(tuán)贈(zèng)送了“老調(diào)不老枯木逢春”的錦旗，《人民日?qǐng)?bào)》《戲劇報(bào)》《北京晚報(bào)》等首都報(bào)刊發(fā)表了評(píng)論文章。老舍先生在《人民日?qǐng)?bào)》撰文，稱贊了《潘楊訟》的演出，并特別贊譽(yù)崔澄田所飾演的潘洪是“一個(gè)應(yīng)得一百分的潘洪”。同年年底，《潘楊訟》被長(zhǎng)春電影制片廠拍成電影在全國(guó)范圍內(nèi)播映。

《忠烈千秋》，以老調(diào)《砸宮門》為基礎(chǔ)，參考《呼家將》《楊家將》小說(shuō)和民間傳說(shuō)重新創(chuàng)作。北宋仁宗年間，呼家被掌朝太師龐文父女陷害，滿門抄斬，唯有呼家遺孤呼延慶幸免逃脫。13年后的清明節(jié)，呼延慶來(lái)肉丘墳祭拜，為龐文陷害楊家提供了證據(jù)。佘太君為忠良之后上殿保本被問(wèn)斬刑，寇準(zhǔn)裝瘋上殿婉言陳詞也惹惱了仁宗，仁宗的恩師王延齡拄杖苦諫被龐文金瓜擊頂而死。包拯查訪回朝，闖殷砸宮，逼仁宗赦免了余太君、寇準(zhǔn)，重查呼家冤案，為王延齡送葬。王延齡靈堂上，謀反的龐文一黨被眾忠臣良將翦滅，仁宗如夢(mèng)方醒，昭雪了呼家冤案。1980年5月開(kāi)始，該劇先后在保定、石家莊、邯鄲、邢臺(tái)等城市連續(xù)演出200余場(chǎng)，特別是扮演寇準(zhǔn)的演員王貫英在金殿裝瘋的演唱，給觀眾留下了深刻印象，被河北省評(píng)為1980年推陳出新重點(diǎn)劇目。1980年8月進(jìn)北京，先后在北京的長(zhǎng)安戲院、吉祥劇場(chǎng)、陸軍總醫(yī)院禮堂、廣和劇場(chǎng)、鐵匠營(yíng)工人俱樂(lè)部連續(xù)演出一個(gè)多月，中宣部、北京市委、文化部、中國(guó)劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)及首都文藝界的專家觀看了演出，《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》《人民戲劇》等報(bào)刊發(fā)表了評(píng)論文章。1980年11月至1981年1月，被西安電影制片廠拍成彩色戲曲藝術(shù)片向全國(guó)發(fā)行。

老調(diào)藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)歷了300多年的時(shí)間。老調(diào)的唱腔雄渾寬厚、粗獷高亢，給人一種深沉凝重、威嚴(yán)雄壯、氣勢(shì)恢弘的感覺(jué)，具有典型的中國(guó)北方那種衷腸烈骨、慷慨悲壯的民族特質(zhì)。老調(diào)的表演自然流暢、親切樸實(shí)，一伸手、一投足，包括念白，都帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。老調(diào)藝術(shù)長(zhǎng)期直根于民間，已經(jīng)與廣大觀眾特別是農(nóng)村觀眾結(jié)下了深厚的感情，是冀中一帶戲曲觀眾群體僅次于河北梆子的第二大劇種。老調(diào)藝術(shù)是我國(guó)蘊(yùn)涵地方特色民族文化的典型體現(xiàn)，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵齊葩，是一份當(dāng)之無(wú)愧的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表作。老調(diào)藝術(shù)的健康發(fā)展，對(duì)于弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化、豐富群眾文化生活，以及加強(qiáng)精神文明建設(shè)、構(gòu)建和諧社會(huì)都有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，受群眾文化生活多元化的影響和現(xiàn)代流行文化的沖擊，傳統(tǒng)戲曲失去了原有陣地，演出市場(chǎng)逐漸萎縮，給主要靠演出收入來(lái)維持生存的劇團(tuán)帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)壓力。因經(jīng)費(fèi)保障不足，劇團(tuán)普遍存在“老戲老演，老設(shè)備老用”的狀況，導(dǎo)致藝術(shù)再生產(chǎn)的乏力。劇團(tuán)收入少、待遇低，常年四處奔波的艱難生存狀態(tài)，給老調(diào)演員工作穩(wěn)定性帶來(lái)很大問(wèn)題，造成人才流失現(xiàn)象比較嚴(yán)重。由于戲曲事業(yè)付出多、回報(bào)少，越來(lái)越失去它的行業(yè)吸引力，青少年中很少有人愿意一生從事戲曲工作，也使得一線演員年齡偏大，老調(diào)藝術(shù)的傳承前景堪憂。

為搶救保護(hù)老調(diào)戲曲藝術(shù)，保定市政府及文化部門已經(jīng)采取了如下措施：

(一)保定市1992年成立了“河北省藝術(shù)學(xué)校保定分校”(2004年更名為“保定市藝術(shù)學(xué)?！?，設(shè)老調(diào)班，專門為老調(diào)培養(yǎng)后繼人才。十多年來(lái)，學(xué)校共培養(yǎng)老調(diào)學(xué)員100余名，其中30余名佼佼者進(jìn)入保定市老調(diào)劇團(tuán)，成為業(yè)務(wù)骨干。

(二)市文化局連續(xù)五年舉辦每年一屆的“保定市古城戲劇節(jié)”，支持老調(diào)新劇目生產(chǎn)，激勵(lì)老調(diào)青年演員成才，宣傳老調(diào)藝術(shù)，擴(kuò)大老調(diào)的社會(huì)影響，拓展老調(diào)藝術(shù)演出市場(chǎng)。

(三)市政府每年財(cái)政撥款30萬(wàn)元，作為補(bǔ)貼老調(diào)劇團(tuán)維持基本生存的經(jīng)費(fèi)。

(四)支持老調(diào)傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)和新劇目生產(chǎn)，鼓勵(lì)劇團(tuán)和演員積極參加各種藝術(shù)賽事括動(dòng)。目前，已經(jīng)恢復(fù)了《金沙灘》等8個(gè)傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作出《直隸總督唐執(zhí)玉》《趙秀蘭》等新劇目。

(五)對(duì)老調(diào)戲曲資料進(jìn)行保護(hù)整理。將現(xiàn)有的主要演出劇目制作成了幾十套光盤音像資料，以利于長(zhǎng)期保存和傳播。其中，《潘楊訟》《忠烈千秋》《紅衣仙子》《拒馬令》《梁紅玉》5個(gè)劇目被中央電視臺(tái)收入中國(guó)戲曲精品庫(kù)。上世紀(jì)八十年代中期開(kāi)始，較系統(tǒng)地整理了老調(diào)藝術(shù)的部分資料，集中收集在《老調(diào)簡(jiǎn)史》、《保定地區(qū)戲曲志》、《河北省戲曲音樂(lè)集成·老調(diào)卷》、《河北省戲曲資料匯編》(第十二冊(cè))等書籍中。

(六)提倡拜師學(xué)藝，加強(qiáng)對(duì)中青年骨干的培養(yǎng)。開(kāi)展了“老幫新、一對(duì)一”施教活動(dòng)，鼓勵(lì)中青年演員向老一輩拜師學(xué)藝。舉辦了多次中青年骨干專業(yè)培訓(xùn)班，使他們不斷增強(qiáng)藝術(shù)本領(lǐng)，積蓄發(fā)展?jié)摿Α?/p>

2006年，保定老調(diào)被列入首批河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并正在積極申報(bào)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。保定市文化局草擬了保護(hù)和發(fā)展老調(diào)藝術(shù)的五年計(jì)劃，建議市政府成立“老調(diào)劇種搶救保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組”，加大財(cái)政扶持力度，廣泛爭(zhēng)取社會(huì)資金支持、深化劇團(tuán)改革，建立科學(xué)的用人機(jī)制等項(xiàng)保護(hù)措施。保定老調(diào)有望又一次枯木逢春。

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