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《人間劇展1994》可視為臺灣1991至2000年新一波的小劇場運動，期待能藉著此劇展，將小劇場能推到另一個階段，并重新整合小劇場在當時面臨的原創(chuàng)精神低迷的問題。人間副刊秉著一貫的鼓勵本土文學(xué)創(chuàng)作的立場，號召資深創(chuàng)作人紀蔚然先生、卓明先生、和鍾明德先生組成評選小組，與各劇團溝通其所想創(chuàng)作的內(nèi)容與構(gòu)想，再進一步挑選出參與此劇展的五場演出。

此劇展評選出的六個劇團針對「歷史與記憶」這個主題，對族群的集體記憶與個成長經(jīng)驗，對當代的臺灣經(jīng)驗做多面風貌且真實的投射與呈現(xiàn)。這些創(chuàng)作者推出五出風格迥異，且觀點完全大不同的創(chuàng)作。包括：臺灣渥克劇團的《查某喜劇II—你為什麼不愛我》、獨角社劇團的《記憶No. 2—“我—♀”的回歸之旅》、密獵者劇團《奧瑞斯提亞三部曲：三次復(fù)仇與一場審判—民主的誕生》、大大小小藝人館與給我報報重案組的《謎底，嗯……（medium）》，以及臨界點劇象錄《阿女—白色瑪格麗特》。這些劇團不僅在詮釋上和選擇的切入角度大不相同，且對於劇場元素和劇場語法及概念的運用也大異其趣。

在演出結(jié)束後，人間副刊更邀請黃建業(yè)、王浩威、平路、張小虹、黎煥雄、江世芳等評論者、與創(chuàng)作者、觀眾及評選小組，就整個劇展活動、劇場現(xiàn)況與困境，以及未來可能發(fā)展的方向舉辦座談。然而，本來兩場座談會的目的是要就劇展作品及其衍生之文化議題， 進行檢討和展望，豈料擦槍走火，主講者和現(xiàn)場聽眾均聚焦於「收編與抵制」的辯證。事實上，《查某喜?、颟ぉつ銥槭颤N不愛我》首演當晚，在觀眾排隊準備入場時，劇場外便出現(xiàn)另類的演出。幾個小劇場工作者在誠品書店門口踩高蹺，來回踱步高舉白布條──「革命尚未成功」、「同志已遭收編」、「小劇場，你在那里？」他們并散發(fā)傳單，抗議「非主流的臺灣小劇場被主流收編」，小劇場「淪為中產(chǎn)階級甜膩書店後花園的裝飾品」。

這些辯爭與抗議使得《人間劇展1994》從演出期間到整個戲劇活動結(jié)束，都引起了社會大眾的高度關(guān)注。

參考資料

【由平面走向立體，從人間走向舞臺】?吳小愚?《表演藝術(shù)雜志》1994年8月第二十二期，P96～P97【人間劇展—五種歷史詮釋法和六個殊異的劇團】?陳佩真?《表演藝術(shù)雜志》 1994年9月第二十三期，P18～P23【臺灣文學(xué)的街頭運動】?焦桐?http://.hornbill.cdc.net.my/collection/jiaotong/s0209a1.htm

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