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在藏族的傳說中，生在香巴拉這個世外桃源中的人們，其慾望與所求，皆能藉著修練得到平衡，個人與社會制度也能共存共榮。藉由「香巴拉」精神之隱喻，希望能傳達對藝術之無悔，藉由戲劇凈化人間一片心田。

「香巴拉劇坊」初期成員乃由藝術學院學生為班底，并結合專業(yè)劇場工作者與各藝術大學畢業(yè)生所組成。創(chuàng)團至今吸納了各種不同領域的專業(yè)人材，參與及加入劇團演出，藉由不同領域專業(yè)人才的腦力激蕩，創(chuàng)意磨合及發(fā)想，持續(xù)蛻變與成長。

「香巴拉劇坊」在演出實踐上，嘗試結合童話與現(xiàn)實、肢體的表達和語言的詩意，去表達戲劇中的種種張力，也是臺灣小劇場唯一以童話寓言風格立團的劇團。創(chuàng)作風格以魔幻寫實為基調，對於現(xiàn)代生活，有豐富的形像塑造能力及批判性，以赤心之心去面對歷史/城市/心靈的各種情境。

1999年創(chuàng)團演出的作品《藍人》(1999.8)，以柏拉圖洞穴人之寓言為發(fā)想，藉由洞穴人的眼光觀看城市中的種種異化現(xiàn)象。作品《太空漫游》(2000.10)則以卡爾維諾小說《月亮的距離》為靈感，藉由太空的詭譎與夢幻，闡述希望進化成真人的主角，對於人生與生命的思考。作品《沙特與尤涅斯科來了》，則是首度與北京戲劇學院導演滿庭威同臺較勁的大師名著《無路可出》及《禿頭女高音》。作品《女人》(2001.11)、作品《娃娃》(2002.10)、作品《盒裝記憶》(2003.11)、作品《安靜一點好不好》(2004.9)、作品《紅粉》(2005.6)、作品《雪焰》(2005.12)皆是以追尋為主題，并以童話元素的創(chuàng)作作品。

除了正式公演外，「香巴垃劇坊」也做了幾個社區(qū)與民眾互動的作品，咖啡劇場系列Ⅰ-《房間里的人群》、《RESTROOM》、系列Ⅱ-《WHO’S E.T》、《小戲節(jié)Ⅰ、小戲節(jié)Ⅱ》，文建會下鄉(xiāng)巡演《伊媚兒戀曲》、五一勞動劇《相逢臺北橋》(2006.5)…等。

除了每年定期創(chuàng)作演出外，「香巴拉劇坊」亦致力於戲劇教學與公益活動，并結合各種創(chuàng)作領域之人才，從事藝術創(chuàng)作、與校園、社區(qū)教學。

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