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　　《劇場-》六○年代風靡於-的文藝青年與前衛(wèi)藝術家、影癡等的知識份子圈中，-當時背景是藝文作品皆必須接受政府的審核，箝制文藝創(chuàng)作者的意識形態(tài)，而《劇場》在-文藝氣氛尚處在白色恐怖-時期中勇於引進當代的前衛(wèi)電影與現(xiàn)代主義戲劇，無疑是搞怪顛覆的創(chuàng)舉。

　　《劇場》讓法國的新浪潮電影與存在主義戲劇這股風-進當時文化荒漠的-，當時創(chuàng)辦《劇場》的這群年輕藝文工作者們通曉法文日文等，憑藉著一股熱情自行翻譯介紹評論外國前衛(wèi)的電影與戲劇作品，像是《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《甜美生活》的翻譯電影劇本不斷被各代影癡閱讀研究，還有大量的舞臺劇劇本如貝克特《等待果陀》、尤涅斯科與惹內(nèi)、哈洛品特被翻譯介紹，以及研究探討高達《四百擊》《斷了氣》與《賴活》、雷奈《穆里愛》、柏格曼《哭泣與耳語》與《第七封印》、安東尼奧尼《情事》與《蝕》、費里尼《八又二分之一》、布紐爾《安達魯之犬》等前衛(wèi)藝術電影。

　　《劇場》創(chuàng)刊的成員都是才子，有黃華成、國立藝專的邱剛健、陳清風、崔德林、李至善，及李信賢、李南衡、方莘、-、郭中興、莊靈、徐尹秋等人，陳映真、劉大任、王禎和、黃春明、曹永洋也在其中，還有-的金炳興與羅卡。起先是一群藝文友伴的私人聚會，後來他們渴望將國外的哲學-與藝術理念引入-，詩人小說家戲劇家等大夥志同道合，便興起了辦-的念頭，說定以電影和戲劇為-基調(diào)，於是取名《劇場》。

　　除了-發(fā)言的文字空間，同時《劇場》也是年輕藝術家群結(jié)而起，自由自在的創(chuàng)作自己對於藝術理念的行動實踐場所。《劇場》成員不畏當時-環(huán)境肅穆緊縮的氛圍，以反叛另類的姿態(tài)大膽前行於-社會。他們自行編導舞臺劇與拍攝實驗短片，邱剛健導演《疏離》是一個男孩-的過程，黃華成拍攝半裸男子奔逃的短片，還有陳耀圻的紀錄片《劉必稼》首先突破政令宣傳的格局而寫實紀錄小人物生活，《劇場》中有前衛(wèi)激進的理論，編輯與作者群也親自實踐創(chuàng)作之。而美編黃華成在《劇場》嘗試的版面與編輯實驗，至今-的藝術-無人能企及。這群才子的反叛行為與審美品味，為-起了一場前無古人後無來者的藝-命運動。《劇場》對於-的藝文界貢獻實在太大，不論當時或是其後。

參考資料

回顧1965年的『劇場』-◎李幼新

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