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1991年11月,創(chuàng)團(tuán)作《三個(gè)不能滿足的寓言》於高雄市中正文化中心至善廳演出,結(jié)合馬森的三出獨(dú)幕劇《在大蟒的肚里》、《腳色》和《花與劍》,探討人際沖突、互動與人生困境,網(wǎng)羅全臺各地劇場工作者,開啟了高雄與北部小劇場的對話和交流。1992年《吶喊-街頭的審判》、《應(yīng)許之地》與1993年《金鉆大高雄》的演出之後,逐漸進(jìn)入街頭、校園與社區(qū)表演,以原創(chuàng)性的劇本、在地的觀點(diǎn),探索關(guān)於高雄的人文風(fēng)貌。1994年,邀請卓明南下?lián)螌?dǎo)演與表演訓(xùn)練課程老師,與團(tuán)員進(jìn)入鹽埕、哈瑪星、旗津等地進(jìn)行田野調(diào)查,以集體創(chuàng)作方式推出《高富雄傳奇》,藉由虛擬的高富雄家族,勾勒高雄近60年來的政經(jīng)、社會變化;在劇場技術(shù)上,以戶外-性劇場模式、通俗的戲劇元素、貼近在地的表演方式,打造出有別於北部劇場的表演形式,創(chuàng)造了屬於高雄的劇場美學(xué)。其後又陸續(xù)推出《封神榜》(1995)、《-人間(兼)神/1996》(2000)、《風(fēng)吹過十三號碼頭》(2002)等作品,同樣以在地的省思出發(fā),建構(gòu)人們生活在這片土地上的狀態(tài)與改變。這一系列作品所呈現(xiàn)的草根性地方俚俗美學(xué),確立了該團(tuán)的風(fēng)格定位,也促使高雄人增進(jìn)在地認(rèn)同,并提供更多高雄的劇場工作者有創(chuàng)作和實(shí)習(xí)的空間。
1996年年底,劇團(tuán)搬遷至彩虹公園的「南風(fēng)文化底層」,利用地下室空間推展一系列的藝文活動,包括「打狗彩虹藝術(shù)節(jié)」、戲劇工作坊以及小劇場表演,其中1997年年底的「嗨!駭!實(shí)驗(yàn)劇展」,也開啟了「南風(fēng)劇團(tuán)」邁向?qū)嶒?yàn)劇場的戲劇嘗試,如:《關(guān)於報(bào)紙上的雨傘拍賣事件》(1997)、《時(shí)間之書1905》(2001)、《致波赫士》(2003)、《疾病備忘》(2004)等劇,風(fēng)格以魔幻、肢體、影像、文字為表現(xiàn)主題,拓展該團(tuán)於探索在地文化的戲劇內(nèi)容之外的意象劇場美學(xué)。除了連續(xù)兩屆的「嗨!駭!實(shí)驗(yàn)劇展」,也舉辦了三屆的「嗨!駭!現(xiàn)代劇展」和兩屆的「小劇場新浪潮」,其中培育出Baboo、馮力文、楊瑾雯、陳建合等高雄在地新銳導(dǎo)演,并邀集南部戲劇團(tuán)體、全臺重要小劇場劇團(tuán),促進(jìn)彼此的討論與交流。2004年年初,劇團(tuán)遷出「南風(fēng)文化底層」,仍持續(xù)推動南部的小劇場文化,如2004年年底推出以女性導(dǎo)演講述女人主題的「樂劇展」等。
「南風(fēng)劇團(tuán)」每年固定制作三至四出戲劇演出,至今已累積40余出大小不等的戲碼,不僅結(jié)合在地文化、鼓勵(lì)集體創(chuàng)作,也包容具前衛(wèi)意識的作品,曾於87年度獲文建會扶植杰出演藝團(tuán)隊(duì),并於89年度赴紐約新聞中華文化中心演出《魚水之間》一劇;此外,不定期舉辦的幕前、幕後表演人才訓(xùn)練課程,培養(yǎng)出不少高雄在地的劇場與藝文工作者,如:曾秀玲、方惠美、李瑋娟、魯希文等,可謂南部地區(qū)重要的表演藝術(shù)人才培訓(xùn)地點(diǎn)。對高雄地區(qū)而言,「南風(fēng)劇團(tuán)」致力於推展藝術(shù)文化,培養(yǎng)了不少欣賞戲劇的人口,為一具有地方代表性的戲劇團(tuán)體。
參考資料
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