分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 05-27

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泛指1950-1960年代臺(tái)灣戒嚴(yán)體制時(shí)期，以「反共復(fù)國(guó)」國(guó)策為最高創(chuàng)作準(zhǔn)繩的戲劇類型，具有明顯宣傳官方意識(shí)形態(tài)的工具性格，是典型的時(shí)代產(chǎn)物。反共文藝亦普遍存在於其他文學(xué)領(lǐng)域，亦即所謂反共文學(xué)。

1950年國(guó)民政府指派張道藩成立「中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)」（簡(jiǎn)稱文獎(jiǎng)會(huì)），確立國(guó)家主導(dǎo)的戰(zhàn)斗文藝路線，指「以能應(yīng)用多方面文藝技巧發(fā)揚(yáng)國(guó)家民族意識(shí)，及具有反共抗俄之意義者為原則」的創(chuàng)作。文獎(jiǎng)會(huì)以高額獎(jiǎng)金誘導(dǎo)文人寫作反共抗俄作品，以王方曙的四幕反共話劇《鬼世界》在1950年入選為例，所得的1,300元稿費(fèi)相當(dāng)於當(dāng)時(shí)公務(wù)員10個(gè)月薪資。

反共抗俄劇主題多以善惡二元模式對(duì)立為基礎(chǔ)，控訴共產(chǎn)黨逆人倫的「惡」行，細(xì)數(shù)東渡至臺(tái)澎金馬「善」良百姓受迫害的經(jīng)歷，劇本最終信念是揭露共產(chǎn)黨政權(quán)的暴政必亡，以及闡述自由中國(guó)必定勝利的光明前途。反共劇故事情節(jié)多半以共產(chǎn)黨的「惡」為故事情節(jié)推動(dòng)的主要力量，角色面臨的困境（不論是愛情或親情）泰半因共產(chǎn)黨的「惡」行而來，情節(jié)多屬單線，依時(shí)間順序進(jìn)行。劇情人物解決困境之道多半是在最後一幕組織反共游擊隊(duì)，投奔國(guó)府「王師」；故事主角（不論是正面或反面角色）面對(duì)生命劫難幡然覺醒後，必定投奔國(guó)軍以迎向自由，人物困境也隨之解除。於今觀之，人物塑造過於平板，可預(yù)期性高，缺少真實(shí)世界中人物復(fù)雜的內(nèi)心轉(zhuǎn)折。

「反共抗俄劇」的工具性格十足，大段落近乎演講的臺(tái)詞使得篇篇作品充滿濃濃的政治氣息。宣講內(nèi)容除正面斥責(zé)共產(chǎn)黨，召喚中華兒女們勇於神圣戰(zhàn)斗的決心，不時(shí)也有歌誦英明領(lǐng)袖話語，至於解救苦難同胞以及反攻大陸的志向，是絕不可少的口號(hào)。反共文藝在1956年面臨教條化的窘境，創(chuàng)作數(shù)量雖多，但每篇作品幾乎落入千篇一律的形式，文獎(jiǎng)會(huì)因而停止運(yùn)作。大體而言，雖然臺(tái)灣戲劇在1970至1980中期「非反共劇」逐漸取代「反共劇」的態(tài)勢(shì)，但直到解嚴(yán)前，「反共抗俄劇」仍是1950至1960年代受到官方贊賞的戲劇主題。著名劇本《音容劫》即因主題正確在此時(shí)期演出不綴，并在1967年獲得時(shí)任國(guó)防部長(zhǎng)的蔣經(jīng)國(guó)贊賞?！阜垂部苟韯　怪髌酚袆③蟆短靷悳I》、陳紀(jì)瀅小說改編的《音容劫》等。

中文關(guān)鍵字：戒嚴(yán)時(shí)期 , 中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì) , 張道藩

英文關(guān)鍵字Martial Law Period in Taiwan（1949-1987） , Chang Tao-Fan

參考資料

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