分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 07-21

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資深表演藝術(shù)工作者，現(xiàn)任「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」藝術(shù)總監(jiān)。畢業(yè)於復(fù)興劇校及中國(guó)文化大學(xué)戲劇系國(guó)劇組，并獲美國(guó)傅爾?布萊特獎(jiǎng)學(xué)金前往紐約大學(xué)學(xué)習(xí)研究理查?謝喜納之環(huán)境劇場(chǎng)。參與過(guò)的演出橫跨藝界極廣，包含了傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代劇場(chǎng)、舞蹈以及電視、電影。除了連續(xù)三年獲得文藝金像獎(jiǎng)最佳生角獎(jiǎng)項(xiàng)外，亦曾獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，并以電影《誘僧》入圍金馬獎(jiǎng)最佳男主角。

吳興國(guó)就讀復(fù)興劇校期間專攻武生，隨後保送中國(guó)文化大學(xué)戲劇系國(guó)劇組。身為傳統(tǒng)戲曲科班學(xué)生的吳興國(guó)在他就讀大學(xué)期間加入「云門舞集」擔(dān)任舞者，開(kāi)始了他對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)表演形式的興趣。隨後在1986年結(jié)合了一群年輕的京劇演員，創(chuàng)立了「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」，致力於傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代劇場(chǎng)表演的融合。創(chuàng)團(tuán)作品《慾望城國(guó)》即是改編自莎士比亞四大悲劇之一的《馬克白》。《慾望城國(guó)》將傳統(tǒng)戲曲的唱腔和身段與西方的劇本和劇場(chǎng)元素結(jié)合。此舉的成功鼓舞了吳興國(guó)對(duì)於傳統(tǒng)戲曲與西方劇場(chǎng)結(jié)合的創(chuàng)作方向，先後改編演出了包含莎士比亞以及希臘悲劇在內(nèi)的六部西方古典作品。而「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」也以《慾望城國(guó)》一劇先後受邀至英國(guó)皇家劇院、法國(guó)亞維儂藝術(shù)節(jié)、美國(guó)史帕雷多藝術(shù)節(jié)等多個(gè)國(guó)際重要藝術(shù)活動(dòng)中演出。此後「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」的腳印更是逐漸遍布到國(guó)際間各個(gè)重要表演場(chǎng)所。

2001年吳興國(guó)以改編自四大悲劇之一的《李爾王》，演出《李爾在此》以一人分飾十個(gè)角色，表演跨越生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。2004年與2005年與香港電影導(dǎo)演徐克合作演出同為改編自莎士比亞充滿浪漫主義色彩的作品《暴風(fēng)雨》。隨後同在2005年自導(dǎo)自演諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主薩姆爾．貝克特的成名作：荒謬劇《等待果陀》。

吳興國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，勇於嘗試與挑戰(zhàn)東西方美學(xué)的融合。東方劇場(chǎng)美學(xué)的基礎(chǔ)在於寫(xiě)意和象徵性，而西方劇場(chǎng)的美學(xué)基礎(chǔ)卻注重寫(xiě)實(shí)。雖然德國(guó)劇作家布雷西特等人曾試圖結(jié)合東西方劇場(chǎng)表演方式，然而其方式仍以西方劇場(chǎng)為體，而東方劇場(chǎng)特徵為用。然則以東方傳統(tǒng)戲劇的表演方式為主體，而大膽以西方經(jīng)典作品為素材的實(shí)不多見(jiàn)，而能夠獲得認(rèn)同的更加是不多見(jiàn)者中的極少數(shù)。

吳興國(guó)的重要演出作品在傳統(tǒng)戲曲方面有：《四郎探母》、《林沖》、《霸王別姬》等；新編戲曲：《淝水之戰(zhàn)》、《袁崇煥》、《通濟(jì)橋》、《屈原》、《阿Q正傳》、《羅生門》；「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」之導(dǎo)、演作品：《慾望城國(guó)》、《王子復(fù)仇記》、《樓蘭女》、《奧瑞斯提亞》、《李爾在此》、《暴風(fēng)雨》、《等待果陀》等；電影演出：《十八》、《誘僧》、《青蛇》、《省港一號(hào)通緝犯》、《等愛(ài)的女人》、《獨(dú)臂刀》、《宋氏王朝》、《特務(wù)迷城》等；舞蹈演出包含：「云門舞集」的《白蛇傳》和《奇冤報(bào)》?！柑盘の鑸F(tuán)」的《世紀(jì)末神話》、《生之曼陀羅》、《詩(shī)與花的獨(dú)言》、《飛天》。

參考資料

「當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)」 http://.cl-theatre.tw/

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