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該社之成立乃肇因於李曼瑰教授所倡導(dǎo)之小劇場運動。這段時間里，李教授采用徵求會員、預(yù)定劇目、預(yù)售長期戲票等措施，持續(xù)在臺北新南陽劇場和紅樓劇場進行公演。廿世紀正風劇藝社的演出，都集中在這個運動之下，可見其成立的原動力乃在於此。

和其他同期參與小劇場運動的團體相比，廿世紀正風劇藝社的操作模式顯然與眾不同：其他劇團，例如實踐劇團，通常是一個檔期演出一出戲，檔與檔之間間隔數(shù)月；但廿世紀正風劇藝社卻在一九六一年一月間連續(xù)搬演四出戲（《花木蘭》〔申江編劇、巫萬良導(dǎo)演〕、《艷陽天》、《男貪女戀》、《陰錯陽差》），頗類似「劇目劇團」（Repertory Theatre，指擁有許多已經(jīng)排演完成的劇目，隨時可以抽調(diào)演出的劇團。通常這種劇團都會具有相當?shù)囊?guī)模，如耶魯劇目劇團Yale Repertory Theatre即是）。但以廿世紀正風劇藝社的活動時間來看，很難令人相信他們是這樣的團體。有論者指出，小劇場運動以前，話劇團體良莠不齊，甚至有的團體為了爭取更多的演出經(jīng)費，粗制濫造的情況也時有所聞，（李皇良1994，p.30）。正風劇藝社是否猶承此余緒，未敢斷定，但現(xiàn)存資料中，該團的演出紀錄除此四筆之外，僅有的另一筆則是在一九六三年十二月，由申江編劇、彭行才導(dǎo)演的《王昭君》。可知該社的確不能稱為活動力旺盛的劇團。

參考資料

吳若、賈亦棣(1985)?！吨袊拕∈贰?。臺北：行政院文建會。李皇良(1994)。《李曼瑰和臺灣戲劇發(fā)展之研究》。臺北：中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士論文。

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