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　　環(huán)顧臺灣整體戲曲文化研究，率皆以真人扮演的「大戲」系列為主要對象，用偶呈演的「偶戲」系列向來被視為雕蟲小技而未受重視。直至本土偶戲文化漸受國際重視，而大戲的研究亦漸形狹隘之際，乃有研究者嘗試深入鄉(xiāng)土進行臺灣偶戲的探索與研究，而布袋戲的真正被受重視亦是從此開端。

　　布袋戲的研究具體呈現(xiàn)在報刊雜志、出版專書和學(xué)院論文上，盡管書寫目的各有不同，但在一定程度上都給予臺灣布袋戲的研究注入了極大活力與助力。試著深入分析，報刊雜志所述較多介紹性文字，主要在於闡揚臺灣布袋戲的源起概念、發(fā)衍現(xiàn)況和相關(guān)展演；出版的專書則多為綜合性論述（如沈平山之《布袋戲》、劉還月之《臺灣布袋戲》、呂理政之《布袋戲筆記》……）或是主題式的探索（如黃春秀之《布袋戲藝術(shù)美的研究》、傅建益之《臺灣野臺布袋戲現(xiàn)貌》……）；至若學(xué)院論文部分乃是設(shè)定主題與范圍的置身深入或長期觀察，事實上傳達出更多的發(fā)現(xiàn)和問題，就其較具代表意義的有：詹惠登之《古典布袋戲演出形式之研究》、陳龍廷之《黃俊雄電視布袋戲研究》、鄭慧翎之《臺灣布袋戲劇本研究》、傅建益之《當(dāng)前臺灣野臺布袋戲之研究》、徐雅玫之《臺灣布袋戲之後場初探》、林文懿之《時空遞嬗中的布袋戲文化》、蘇世德之《臺灣專業(yè)布袋戲偶雕刻》、黃能揚之《全球化時代里的本土文化工業(yè)——以電視布袋戲文化為例》……。

　　若是就布袋戲研究的人員而論，多年來有許多人才投入，但就事實來看，江武昌先生關(guān)注甚早、投注心力最多、置身程度最為深入、所加掌握之資料最為完整，可以算是目前布袋戲研究的個中翹楚和指標(biāo)人物。

參考資料

作者陳可宜自行綜合整理。

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