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如同自由劇藝社、華實(shí)劇藝社、新潮劇藝社以及廿世紀(jì)正風(fēng)劇藝社等團(tuán)體，新藝劇社也是小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)時(shí)代組建的劇團(tuán)之一。

該團(tuán)在小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的演出紀(jì)錄有三筆：一九六一年三月演出《天花亂墜》（王勉之編劇，王慰誠導(dǎo)演）、四月演出《陰錯(cuò)陽差》、十月演出《紅樓夢(mèng)》。此外，在一九六二年八月，新藝在臺(tái)北市空軍新生社介壽堂演出楊揚(yáng)編劇，張英導(dǎo)演的五幕劇《花田錯(cuò)》則為小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)之外的演出（小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)初起時(shí)，由李曼瑰教授說服紅樓與新南陽兩劇院提供場(chǎng)地做為話劇表演之用。由此判斷，在這兩個(gè)場(chǎng)地演出的作品，才屬嚴(yán)格定義下小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的演出）。

新藝劇社的演出，被紀(jì)錄在案的只有以上這四筆資料，且僅兩次演出留下了編導(dǎo)資料，實(shí)難以判斷該劇團(tuán)的風(fēng)格、走向與成果。然王慰誠和張英兩位導(dǎo)演均另屬其他劇團(tuán)，顯然是被借將來新藝導(dǎo)戲，這也說明了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的話劇環(huán)境仍有著專業(yè)人才荒的問題。在小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)後期，整個(gè)劇運(yùn)走向業(yè)余化，是必然的發(fā)展。這個(gè)傾向到了一九六七年同樣由李曼瑰推動(dòng)的青年劇展，已經(jīng)發(fā)展成以在學(xué)青年為主體的劇場(chǎng)活動(dòng)了。此一態(tài)勢(shì)延續(xù)至今，仍然未有太大的改變。

又，對(duì)日抗戰(zhàn)期間，上海「孤島劇運(yùn)」當(dāng)中亦有一個(gè)名為「新藝劇社」的團(tuán)體。該社於一九三五年由阿英、周貽白推動(dòng)組成，政治上左傾色彩較重；一說該社僅維持兩個(gè)月。此外，一九四三年的上海也出現(xiàn)了另外一個(gè)「新藝劇團(tuán)」，由費(fèi)穆主持。這三個(gè)新藝劇社（團(tuán)）之間并無任何關(guān)聯(lián)，特志於此，以避免混淆。

參考資料

吳若、賈亦棣(1985)?！吨袊拕∈贰贰Ｅ_(tái)北：行政院文建會(huì)。李皇良(1994)。《李曼瑰和臺(tái)灣戲劇發(fā)展之研究》。臺(tái)北：中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士論文。

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