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李永萍與許乃威曾於1986年一同創(chuàng)立環(huán)墟劇場(chǎng),1999年亦與許乃威、陳文茜創(chuàng)辦「夢(mèng)想家的媒體網(wǎng)路公司」,擔(dān)任執(zhí)行副總經(jīng)理。同年,「創(chuàng)作社」劇團(tuán)成立,李永萍擔(dān)任負(fù)責(zé)人。大學(xué)時(shí)代,李永萍曾獲臺(tái)灣大學(xué)學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)、十大才藝學(xué)生戲劇獎(jiǎng);1985年至1992年,自「庠序會(huì)」、「環(huán)墟劇場(chǎng)」至「新影像劇坊」,主要的劇場(chǎng)活動(dòng)時(shí)期以「環(huán)墟劇場(chǎng)」(1986-1990)為主。
「庠序會(huì)」是環(huán)墟劇場(chǎng)的前身。1985年,李永萍與許乃威為參加臺(tái)灣大學(xué)代聯(lián)會(huì)舉辦的「花城劇展」,便以「庠序會(huì)」為名發(fā)表了《永生咒》,并獲得「花城劇展」第一名。評(píng)審林克華譽(yù)之為「像希臘悲劇一般地質(zhì)樸而強(qiáng)烈感人」,邀請(qǐng)至云門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出。
第二版的《永生咒》便打破敘事,著重在劇場(chǎng)空間和場(chǎng)面調(diào)度的視覺效果,讓觀眾直呼看不懂之余,也確立了接下來(lái)成立的「環(huán)墟劇場(chǎng)」的美學(xué)風(fēng)格。李永萍、許乃威在缺乏西方「前衛(wèi)劇場(chǎng)」的理論吸收狀態(tài)中,幾乎是自發(fā)地創(chuàng)作了《流動(dòng)的圖像構(gòu)成》,1987年於臺(tái)北市立美術(shù)館演出。而之後的《奔赴落日而顯現(xiàn)狼》,則被鍾明德稱之為「不自覺地從現(xiàn)代劇場(chǎng)遞變到了後現(xiàn)代劇場(chǎng)」,正式成為「後現(xiàn)代主義」與「小劇場(chǎng)」論述的一筆重要例證。
李永萍在環(huán)墟劇場(chǎng)後期,即大力投入學(xué)運(yùn)、農(nóng)運(yùn)、環(huán)保等社會(huì)運(yùn)動(dòng),制作記錄劇、報(bào)告??;自紐約學(xué)成歸國(guó)後,則投入新聞工作,并於1997年因不滿彭婉如命案所代表的社會(huì)現(xiàn)象,出任民進(jìn)黨婦女發(fā)展部主任,開始從政。1999年離開民進(jìn)黨,2000年加入親民黨後,參選立委,并獲選為第五屆立法委員。
參考資料
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