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上海民興社起源自新民社，新民社擅於搬演家庭劇，取材自古典小說(shuō)話(huà)本或外國(guó)翻譯小說(shuō)，劇情淺顯易懂，且頗多趣味，受到男女老幼的歡迎。而民興社的主持蘇石癡原為新民社成員，因與演員不合，遂退出另組民興社，意圖與新民社一爭(zhēng)高下。民興社在法租界演出，首創(chuàng)男女合演，借以號(hào)召觀眾，後來(lái)該社成員頗有流動(dòng)，在來(lái)臺(tái)之前，演員已經(jīng)歷數(shù)次更迭。該社可說(shuō)是一商業(yè)劇團(tuán)的性質(zhì)，以通俗娛樂(lè)為取向，迥異於中國(guó)文明戲發(fā)展初期所曾倡議過(guò)的改良主義的理想。

1921年，《臺(tái)灣日日新報(bào)》漢文記者李逸濤召募股東數(shù)人，派同社記者謝峻赴上海與當(dāng)時(shí)民興社主持鄭公天簽訂合同，演出時(shí)間由6月10日起兩個(gè)月內(nèi)，地點(diǎn)由臺(tái)北至桃園、新竹。民興社來(lái)臺(tái)後亦標(biāo)榜男女合演，表演時(shí)先以京劇鑼鼓鬧臺(tái)，繼以喜劇開(kāi)場(chǎng)，然後接演正戲。所演劇目中，喜劇有《莫名其妙》、《賣(mài)花結(jié)婚》、《醉戲妻》、《骷髏跳舞》、《老小換妻》等，正劇有《議和之母》、《孟姜女》、《玉堂春》、《大偵探》、《黑夜槍聲》、《血淚碑》、《新茶花女》、《拿破侖》、《袁世凱》等，大多是曾流行於上海的戲碼，改編自京劇、外國(guó)小說(shuō)、古典平劇小說(shuō)等，并無(wú)確立的方向與風(fēng)格。由於對(duì)白為北京話(huà)，為使臺(tái)灣觀眾了解，上演前先由「辯士」作劇情解說(shuō)，另外戲單上對(duì)正戲也有劇情說(shuō)明，并附有上海民興社的宣傳。

民興社與李逸濤等人解除合約後，繼由臺(tái)中人劉金福承包，在臺(tái)中、嘉義、臺(tái)南等地演出，期滿(mǎn)解散後劉金福又聘請(qǐng)?jiān)撋绲囊[梧、瞿曼軒留臺(tái)指導(dǎo)，并吸收一些舊寶來(lái)團(tuán)團(tuán)員，組成臺(tái)灣民興社文明戲班，劇目有《情海恨天》、《KK女士》、《恩怨記》、《黑夜槍聲》、《新茶花女》等。該團(tuán)的演出方式與上海民興社相同，頭出加演詼諧短劇半小時(shí)，然後才開(kāi)演正劇，但僅一個(gè)月余即告解散。後來(lái)鄭公天又來(lái)臺(tái)與劉金福簽訂合同，從上海募集一批文明戲演員，新劇本有《雌老虎威伏猛將軍》、《骷髏黨》，初演於彰化，巡回至臺(tái)南，演員合約期滿(mǎn)便就地解散。1923年前後，臺(tái)南人吳鴻河因於上海民興社演出時(shí)擔(dān)任辯士引起興趣，籌組臺(tái)南黎明新劇團(tuán)，自任編導(dǎo)，以臺(tái)語(yǔ)演出，并以偵探劇吸引觀眾，後來(lái)吳鴻河與股東意見(jiàn)不合而退出，劇團(tuán)因乏人領(lǐng)導(dǎo)而解散，臺(tái)灣話(huà)劇的移植時(shí)期也宣告結(jié)束。

從上海民興社到臺(tái)南黎明新劇團(tuán)，可以看出中國(guó)文明戲進(jìn)入臺(tái)灣的過(guò)程，然而臺(tái)灣承接的基本上已是中國(guó)文明戲的末流，失去其最初改良社會(huì)的宗旨，逐步走向庸俗化、商品化，與一般傳統(tǒng)戲曲娛樂(lè)民眾的功能并無(wú)二致。雖然如此，在巡演過(guò)程中，仍予本地觀眾新奇感受，影響更多民間職業(yè)新劇團(tuán)的成立，促使新劇運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。

參考資料

楊渡《日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣新劇運(yùn)動(dòng)》，臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化，1994年8月。邱坤良《舊劇與新?。喝罩螘r(shí)期臺(tái)灣戲劇之研究（一八九五～一九四五）》，臺(tái)北：自立晚報(bào)，1992年6月。

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