分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 10-23

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廣東省地方戲曲之一，流行於廣東、廣西、香港等地，有「廣東梆黃」，「廣東梆子」、「廣東大戲」等稱呼。關(guān)於粵劇的起源，較多人認(rèn)為它始於清初，融貫弋陽腔、崑腔、秦腔、徽調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，逐步發(fā)展而成。清咸豐四年（1854），粵劇伶人李文茂率梨園子弟響應(yīng)太平天國起義，編成文虎、猛虎、飛虎三軍，清政府為消滅其勢力，殘殺藝人，禁演粵劇十五年。後來雖然再公開組班演出，但發(fā)展緩慢。

　　辛亥革命時，為宣揚(yáng)反清反封建思想，一些愛國藝人編演《文天祥殉國》等劇目，突破了粵劇的創(chuàng)作與藝術(shù)形式。後來，「省港班」崛起，又吸收了歌劇、話劇、電影等優(yōu)點(diǎn)，改良并革新了粵劇。

　　粵劇音樂唱腔以梆子、二黃的板腔體為主，曲牌體為輔。除梆子，二黃外，還有南音、西皮、木魚等腔調(diào)。曲牌有牌子和小曲之分，前者大多吸收自崑曲和弋陽腔，後者包括戲曲的過場音樂、廣東音樂等。伴奏樂器則有高胡、二弦、揚(yáng)琴等管弦樂器，以及卜魚、高邊鼓、沙鼓、大鈸等打擊樂器。

　　傳統(tǒng)劇目早期有《一捧雪》、《二度梅》、《三官堂》等所謂「江湖十八本」，為早期演員的「開山戲」。清同治七年，則有《西河會》、《雪重冤》、《雙結(jié)緣》等「新江湖十八本」出現(xiàn)，至光緒中葉，又有著重唱功的「粵劇文靜戲」，如《仕林祭塔》、《黛玉葬花》、《秀克武牧羊》等，稱為「大排場十八班」。著名劇目如《帝女花》、《寶蓮燈》、《紫釵記》、《柳毅傳書》……。

　　在光復(fù)之前，臺灣似無粵劇活動的記錄，目前并無資料可考，粵劇於臺灣發(fā)展先河是「精忠」、「班超」、「民鋒」、「忠勇」等四個軍中粵劇團(tuán)。當(dāng)時政府安頓後，有感軍中缺乏娛樂，於是在政工隊(duì)（文宣康樂）作業(yè)下，紛紛組成各種康樂隊(duì)，而粵劇是其中一支。民國41年（1952），多位愛好粵劇的票友於臺北成立「凱旋業(yè)余粵劇團(tuán)」，旨在「發(fā)揚(yáng)家鄉(xiāng)劇藝、娛以娛人、服務(wù)社會」。當(dāng)時軍中粵劇團(tuán)退役下來的藝人紛紛加入，最盛時期有伶票數(shù)十人，為粵劇在臺灣的初期發(fā)展打下基礎(chǔ)。後因人事變遷，至民國73年（1984）復(fù)團(tuán)以前，該團(tuán)甚少活動。民國45年（1956），香港粵劇青年編劇關(guān)子龍應(yīng)僑委會、軍友社之邀，為慶賀蔣公七十壽誕，於港召集白玉堂、羅家權(quán)、陳非儂等粵劇藝人籌組「香港自由粵劇團(tuán)」至臺演出。隔年（1957），關(guān)子龍?jiān)俾省改咎m閨秀粵劇團(tuán)」來臺演出，團(tuán)員皆為女性，仍以勞軍演出為主。民國52年（1963）5月，關(guān)子龍成立「紅棉粵劇團(tuán)」，再度將旅臺之越劇名伶聚集演出，1950年代中後期，由於旅臺粵籍父老仍多，加上政府粵籍官員的支持，可謂「紅棉」的鼎盛期。然而隨著老戲迷的日漸凋零，演出機(jī)會漸少，加上團(tuán)內(nèi)演員年齡老化又無青年演員繼承，1960年代後「紅棉」?jié)u走下坡。直至1970年代後，僅有「紅棉」與復(fù)團(tuán)之「凱旋」兩個粵劇團(tuán)在活動。另外，在民國79年（1990）後，尚有來臺定居之粵劇名伶馬師與紅線女之女紅虹（本名馬棣良）所組之「紅虹粵劇團(tuán)」。

　　由於粵劇屬地方方言戲曲，流傳表演場所僅局限在廣籍部隊(duì)或廣籍眷村小數(shù)族群，很難在臺灣本土茁壯，故或因廣籍部隊(duì)合并，或因經(jīng)費(fèi)考量，軍中或民間劇團(tuán)因而解體，至1960年代漸漸走向式微。

參考資料

中國戲曲查篤撐http://.rthk.org.hk/chiculture/chiopera/opera_01.htm。維基百科——粵劇 http://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E7%B2%B5%E5%8A%87。徐亞湘〈粵劇在臺灣的五十氣數(shù)〉，《表演藝術(shù)》第40期，1996，p23-27。 呂茵〈粵劇在臺灣〉，《廣東文獻(xiàn)季刊》第20卷第3期，1990，p47-49。 莫光華《臺灣各類型地方戲曲》，臺北：南天書局，1999。

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