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因應(yīng)十大建設(shè)，政府於1979年起，開始在各地興建縣市文化中心，這些文化中心設(shè)計方向是全功能，同時做為會議室、演講廳、戲劇廳與音樂廳。但是當(dāng)專業(yè)程度高的演出出現(xiàn)時，會有應(yīng)接不暇的情形。當(dāng)代展演空間的出現(xiàn)，可以1986年國家戲劇院與國家音樂廳（合稱「兩廳院」）落成做為分界點。原本類似全功能的歷史展演空間，如國父紀(jì)念館大會堂，被專業(yè)的表演空間取代。這些當(dāng)代展演空間的出現(xiàn)，與臺灣1980年代後經(jīng)濟起飛與社會多元化有直接的關(guān)聯(lián)。因此，不但在內(nèi)部硬體上，在展演空間的外貌設(shè)計上，逐漸邁向國際化的趨勢。最明顯兩個例子，一是預(yù)定2014年完工的臺北藝術(shù)中心，由知名設(shè)計師庫哈斯（Rem Koolhaas）設(shè)計，外形類似智慧方塊，3個演藝廳可互相打通，做各種空間變化；二是高雄的衛(wèi)武營，由荷蘭麥肯諾建筑師事務(wù)所（Mecanoo）設(shè)計，預(yù)定2012年完工，曾獲得2008年杜拜舉辦的城市景觀建筑大獎（Cityspace Awards）的社區(qū)建筑獎。

重要的當(dāng)代展演藝術(shù)空間，還包括耕莘實驗劇場（1976）、皇冠藝術(shù)中心小劇場（1984）、新舞臺（1997）、誠品信義店展演中心（2006）；以及利用閑置空間改建而成的劇院，如牯嶺街小劇場（2002）、西門紅樓（2002）等。此外，大學(xué)內(nèi)的校園劇場也在1980年代後密集出現(xiàn)，包括臺灣大學(xué)視聽小劇場（1982）、成功大學(xué)鳳凰樹劇場（1991）、國立藝術(shù)學(xué)院戲劇廳（1992，今名臺北藝術(shù)大學(xué)）、臺灣大學(xué)劇場（2005）等。

當(dāng)代展演空間的另一特色，在於這些空間已不僅只是單純的出租空間，而是主動規(guī)畫節(jié)目策畫取向的藝術(shù)中心，成為城市生活的聚焦。在管理上，不但是對硬體、軟體的策畫有中心價值與目標(biāo)，希望能塑造展演中心的品牌價值，例如兩廳院舉辦臺灣劇場藝術(shù)節(jié)，皇冠藝文中心小劇場舉辦皇冠藝術(shù)節(jié)，牯嶺街小劇場舉辦國際小劇場藝術(shù)節(jié)等。

中文關(guān)鍵字：十大建設(shè) , 國際化 , 品牌經(jīng)營 , 藝術(shù)節(jié)

參考資料

Mackintosh?Ian. 1993. Architecture, Actor and Audience. London: Routledge林尚義。2000?！秳霰硌菘臻g的架構(gòu)：以臺灣鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)為探討對象》。臺北：成長文教基金會。邱坤良、詹惠登主編。1998。《臺灣劇場資訊與工作方法系列叢書──劇場空間概說 (二)》。臺北：文建會。

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