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巴陵戲，原稱“巴湘戲”，湖南省漢族戲曲劇種之一，形成和流行于古稱巴陵的湖南岳陽(yáng)一帶，故得名巴陵戲。又因它的形成和主要活動(dòng)地區(qū)是湖南省岳陽(yáng)市（舊岳州府），民間稱為岳州班。

中文名：巴陵戲

別名：巴湘戲

所屬：湖南省漢族戲曲劇種之一

流行地區(qū)：湖南省岳陽(yáng)市（舊岳州府）

地位：國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

取材內(nèi)容：歷史演義和話本

巴陵戲原名巴湘戲，民間又稱之為岳州班，1953年始正式定名為巴陵戲。它是湖南省重要的戲曲劇種之一，主要流行于湖南的岳陽(yáng)、益陽(yáng)、常德、湘西、長(zhǎng)沙及鄰近的湖北、江西部分地區(qū)。巴陵戲淵源于明代萬(wàn)歷年間傳入的昆腔，明末清初弋陽(yáng)腔流入湖南，對(duì)巴陵戲高腔的出現(xiàn)產(chǎn)生了較大影響。清代乾隆年間，巴陵戲吸收其他劇種的藝術(shù)因素，以唱彈腔為主，兼唱昆腔和雜腔小調(diào)，逐漸發(fā)展成一個(gè)較為穩(wěn)定的戲曲聲腔劇種。

陵戲的形成與發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程。岳陽(yáng)古稱巴陵。據(jù)史料記載，明崇禎十六年（公元1643年），岳陽(yáng)便有了用"楚語(yǔ)演唱種種傷心事"的戲曲表演形式。另?yè)?jù)巴陵戲歷代藝人傳說(shuō)，明代末年，岳陽(yáng)曾有洪勝班，該班生角大王洪玉良便是巴陵戲的始祖。

明萬(wàn)歷年間，風(fēng)靡全國(guó)的昆腔也給巴陵戲的形成和發(fā)展以重大影響。至今巴陵戲還存有純用昆腔演唱的傳統(tǒng)劇目《天官賜福》、《打三星》等，而且有大量的昆曲曲牌用于舞臺(tái)演出。

清代乾隆年間，不少地方戲隨著商業(yè)活動(dòng)流布，開始了互相的影響。這種劇種的交流，使得巴陵戲得以博采眾長(zhǎng)，迅速形成發(fā)展起來(lái)。巴陵戲的彈腔，分南、北路，便是受徽調(diào)和襄陽(yáng)腔的影響而形成。隨后，伴隨著劇目、表演藝術(shù)的日益豐富，巴陵戲逐漸形成為一個(gè)以彈腔為主的多聲腔劇種。

巴陵戲在清代末葉出現(xiàn)了興盛的景況。不少清代的演義小說(shuō)中，都有岳州戲（巴陵戲）演出盛況的描寫。當(dāng)時(shí)著名的專業(yè)科班和班社有"巴湘十三塊牌"，"巴湘十八班"，從業(yè)人員達(dá)800余人，活動(dòng)于湘、鄂、贛三省交界的諸縣城鄉(xiāng)。業(yè)余的科班、班社，遍及城鄉(xiāng)；茶樓酒肆，圍鼓演唱不絕?；钴S于湘北城鄉(xiāng)的皮影戲、木偶戲也多用巴陵戲演唱。城鄉(xiāng)的祠堂廟宇競(jìng)相修建戲臺(tái)。當(dāng)時(shí)的岳陽(yáng)城鄉(xiāng)有戲臺(tái)近40座。

在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，巴陵戲與省內(nèi)的其他的戲曲劇種的相互借鑒和交融也比較多。巴陵戲藝人與湘劇藝人經(jīng)常往來(lái)，經(jīng)常同廟演唱，各演半日，并分居廟內(nèi)東西科樓。兩個(gè)劇種的藝人相互插班學(xué)藝。在相互的交往中，取長(zhǎng)補(bǔ)短，使巴陵戲的藝術(shù)表演形式日漸成熟。

巴陵戲用中州韻、湖廣音結(jié)合湘北方言演唱，特別注重人物性格的刻畫，有一套較為完整的傳統(tǒng)表演程式，形成了粗獷樸實(shí)、細(xì)膩生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。其表演有"內(nèi)八功"、"外八功"等技巧。"內(nèi)八功"是指喜、怒、哀、樂、悲、愁、恨、驚八種刻畫人物心理、表達(dá)人物情感的基本技巧。"外八功"則泛指手、腿、身、頸及胡子、翅子、翎子、扇子、水袖等的運(yùn)用。巴陵戲的表演特別注重眼神，常用的眼神有正眼、斜眼、喜眼、怒眼、哀眼、病眼、賊眼、妒眼、媚眼、死眼等三十多種。歷代巴陵戲藝人在武打戲中吸收民間武術(shù)、雜技內(nèi)容，創(chuàng)造了拋叉、拋椅、鉆刀圈、鉆火圈、翻桌、疊羅漢、順風(fēng)旗等許多表演絕技。巴陵戲的道白除常用的韻白、戲白之外，還有京、蘇、川、淮、晉、沔陽(yáng)、通城等方言白口，用以表現(xiàn)某些人物的地域特征及其身份、性格。

巴陵戲的音樂分聲腔和伴奏音樂兩部分，聲腔又分昆腔、彈腔和雜腔小調(diào)幾種，其彈腔分為南、北路，又各有其反調(diào)，同時(shí)還有一種特殊的唱腔形式西二簧，其過門能巧妙地將南北路融為一體，南唱北拉，風(fēng)味獨(dú)特。彈腔用胡琴、月琴、小三弦伴奏，輔以嗩吶、笛子和長(zhǎng)桿子等。用于伴奏的打擊樂器包括板鼓、課子、堂鼓、大鑼、小鈔、云鑼、馬鑼等，有一套完整的鑼鼓經(jīng)，成為將唱、做、念、打等表演程式組成一體的紐帶。

巴陵戲的腳色分生、旦、凈三大行，生行包括老生、三生、靠把、小生、貼補(bǔ)等；旦行包括老旦、正旦、閨門、蹺子、二小姐等；凈行包括大花臉、二凈、二目頭、三花臉、四七郎等。

巴陵戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目三百七十多出，內(nèi)容多取材于歷史演義和話本，以反映歷代政治、軍事斗爭(zhēng)題材為主，其中的代表性劇目有《打嚴(yán)嵩》、《九子鞭》、《夜夢(mèng)冠帶》、《崔子弒齊》、《打差算糧》、《張飛滾鼓》、《三審刺客》等。

巴陵戲是湘東北地區(qū)戲劇的代表，在湖南省乃至全國(guó)的地方大戲劇種中占有重要地位。其舞臺(tái)語(yǔ)言、劇目、聲腔、音樂、表演乃至演出習(xí)俗中承載著大量與岳陽(yáng)有關(guān)的歷史文化信息，是研究岳陽(yáng)歷史文化和民風(fēng)民俗的"活化石"，又是研究中國(guó)戲曲流變和地方劇種成型、發(fā)展的寶貴資料。民國(guó)中后期，巴陵戲開始走向衰落，1949年以后經(jīng)過搶救得到復(fù)興?，F(xiàn)在由于現(xiàn)代文化的沖擊，湖南僅存岳陽(yáng)市一個(gè)巴陵戲?qū)I(yè)劇團(tuán)，已處于滅絕邊緣，急需得到救助和保護(hù)。

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