分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 02-13

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霹靂布袋戲的興發(fā)與成功在臺灣布袋戲界是個命數(shù)也是一個異數(shù)。在布袋戲世家長期薰陶浸染的五洲園新一輩黃強華、黃文擇兄弟，繼續(xù)走向布袋戲的創(chuàng)作之路可說是人生的命定之?dāng)?shù)，一點也不足為奇；然而，在布袋戲整體環(huán)境惡化、各式娛樂媒體不斷推陳出新的現(xiàn)實沖擊下，霹靂布袋戲卻能掙出生路開創(chuàng)另外一片天空，則可說是藝術(shù)現(xiàn)場的奇異之?dāng)?shù)也。

霹靂布袋戲巧妙結(jié)合臺灣布袋戲的藝術(shù)特質(zhì)和電視媒體的傳播魅力，技巧性地發(fā)展出一份迥異於往、更勝於前的電視布袋戲新風(fēng)貌，吸引了更多的年輕人口欣賞關(guān)心布袋戲，也更加開拓了臺灣布袋戲的無限可能性……。霹靂布袋戲在戲劇結(jié)構(gòu)部分顛覆了傳統(tǒng)布袋戲主演一人掌控全場而涵括編、導(dǎo)、演於一身的制式作法，改為分工精細的導(dǎo)演、編劇、口白、操偶、音效、特效……各司其職且嚴密搭配，將全場表演由個人主導(dǎo)轉(zhuǎn)入集體合作的更佳藝術(shù)模式；最值得一提的是，霹靂布袋戲注意到與觀眾的互動關(guān)系，除了透過電視、期刊、網(wǎng)路、影帶來凝聚觀眾對戲的了解與發(fā)展外，更為劇中主要角色成立後援會、舉辦各式活動來抓緊觀眾胃口。

或許有許多傳統(tǒng)布袋戲的愛好者和關(guān)心者，對於霹靂布袋戲的表演模式和操作技巧，深感不妥且不予茍同，甚至嚴加批判者亦多所見……，只是站在戲劇原本多元、發(fā)展面向莫自局限的藝術(shù)開拓原則上，對於霹靂布袋戲我們其實可以給予更多包容、肯定和鼓勵的。而無論未來評價如何，霹靂布袋戲是二十世紀(jì)末、二十一世紀(jì)初臺灣最具代表性、最有觀眾和最具社會性、商業(yè)性的布袋戲表演藝術(shù)是毫無疑問的。

參考資料

作者陳可宜自行綜合整理。

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