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萬載花燈戲（俗名花鼓燈）是源遠(yuǎn)流長的一種地方戲曲，迄今已有三百年歷史。

清朝初葉，贛南的大批移民移居萬載山區(qū)，帶來了早期的贛南采茶戲——燈戲，后與當(dāng)?shù)鼗?、民歌、民間小調(diào)融為一體，并和高安絲弦戲兼收并蓄，逐漸形成了一種在聲腔、表演諸方面獨(dú)具特色的地方戲曲劇種。

在清乾隆壬申年間多為唱一生一旦或一丑一旦的“對(duì)子戲”，后來發(fā)展成有小生、小旦、小丑的“三角班”，只在平地演出，俗名叫“踩地老鼠”。這種以燈帶戲的形式，就是萬載“花燈戲”的最初模樣。后來，“花燈戲”逐步發(fā)展成為半班，開始排演有故事情節(jié)的腳本戲，在聲腔和表演方面有了自己的特色，這也是“花燈戲”的全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)還發(fā)展并形成了十多個(gè)戲班和社團(tuán)。

萬載花燈戲富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和人情味，語言生動(dòng)樸實(shí)，唱詞通俗易懂，表演形式優(yōu)美活潑，保持著燈彩歌舞的藝術(shù)形態(tài)。開初，演的是一生一旦或一丑一旦的對(duì)子戲，后發(fā)展成有小生、小旦、小丑的三角班，再后來，行當(dāng)形成了八角頭：即老生、老旦、大花、小花（丑）、生巾（小生）、、姬生（正旦）、煙花旦、彩旦。臉譜較為活潑自由，如小丑臉譜，視劇情不同，可畫上蜻蜓、青蛙、蝴蝶、元寶、秤鉤等不同圖像。在表演技巧上，歌、舞、技并重，虛擬夸張、形象逼真。旦角的基本步法是碎步，但有快慢之分。小生、小丑有高步、矮步。矮步又分猴拳步、螃蟹步、蛤蟆步、掃腳步、下水步、上下嶺步等等。在技巧上，除基本的矮步功、扇子、手絹功外，還有板凳功、棍子功、耍傘、?；ü摹⑺５静莸?。

萬載花燈戲的音樂，節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，極富江南鄉(xiāng)土氣息。本調(diào)、平調(diào)多用于戲劇性較強(qiáng)的敘事唱段，花燈調(diào)的“強(qiáng)弱強(qiáng)”三拍子等，節(jié)奏豐富，別具特色。唱腔變化多樣，一律本嗓演唱，加上打擊樂采用音色較低的樂器，與聲腔融為一體，聽起來使人感到溫柔舒適，協(xié)調(diào)和諧。

花燈戲”的主要曲調(diào)有“花燈調(diào)”、“小調(diào)”、“平調(diào)”三大類?！盎粽{(diào)”是花燈戲最原始的曲調(diào)。它們中間有些曲調(diào)是幾百年前隨贛南移民流傳到萬載來的，有的是本地人民在長期的勞動(dòng)實(shí)踐中創(chuàng)作出來的。因此，在群眾中有著極廣泛的影響，如：“十盞花燈”、“十月插花”、“正月里來是新年”、“十賀”等曲調(diào)，旋律優(yōu)美，音型、節(jié)奏特色分明，具有輕松、活潑的特點(diǎn)，便于載歌載舞?！靶≌{(diào)”是除花燈調(diào)以外的民歌?！靶≌{(diào)”的內(nèi)容也極豐富，也是花燈戲的重要組成部分，其中“十送”、“對(duì)花”、“打花鼓”等都是本地流傳的民歌小曲，節(jié)奏明快，易于群眾接受和掌握。本調(diào)、平調(diào)多用于戲劇性較強(qiáng)的敘事唱段，花燈調(diào)的“強(qiáng)弱強(qiáng)”三拍子等，節(jié)奏豐富，別具特色。唱腔變化多樣，一律本嗓演唱，加上打擊樂采用音色較低的樂器，與聲腔融為一體，聽起來使人感到溫柔舒適、協(xié)調(diào)和諧。

從萬載花燈到萬載花燈戲，經(jīng)歷了坐唱“小曲”、“三角班”、“半班”等發(fā)展階段，直至如今，多姿多彩的萬載花燈戲，仍然始終保持著載歌載舞的燈彩藝術(shù)形式。

作為一個(gè)地方劇種，由于萬載花燈戲的故事情節(jié)來源于百姓生活，故事內(nèi)容輕快歡樂，表演形式詼諧，廣為流傳。但由于時(shí)代的變遷，各種流行元素的沖擊，傳統(tǒng)劇種也受到了很大程度的沖擊。在面臨市場(chǎng)危機(jī)時(shí)，花燈戲也日漸淡出人們的視野。

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