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曲藝

泰順街唱團

分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 10-04

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泰順街唱團成立於二○○○年初,主要成員包括湯濰瑄(湯淑芬)、蘇匯宇、邱信豪等。這個崛起於「放風藝術(shù)節(jié)」的劇團跨越多媒體、裝置藝術(shù)、劇場的界線。該團以師大美術(shù)系畢業(yè)校友為班底,但不局限於傳統(tǒng)定義下的「美術(shù)」,試圖結(jié)合各種藝類(更正確的說,應(yīng)該是「打破藝類之間的分野」),創(chuàng)造全新的閱聽經(jīng)驗,并且直追藝術(shù)的本質(zhì)。正如該團在二○○二年七月的展演《Insert》的宣傳稿中所說:「跨領(lǐng)域藝術(shù)如何被實踐甚至定義的課題,這關(guān)乎創(chuàng)作方法與藝術(shù)分類范疇的重新確立?!乖搱F的蘇匯宇更在訪談中說道:「以往作戲常被人批,這只是會動的裝置不是劇場。殊不知當代藝術(shù)納天納地,劇場只是我們運用的一個媒材罷了?!?p>如果把泰順街唱團簡單的理解為一個「劇團」,那將會是一個嚴重的誤解。泰順街唱團雖然進行了許多次劇場內(nèi)/外的「類劇場活動」,但是他們從未真正專注在敘事結(jié)構(gòu)上--無論是單一敘事線或者是多線揉雜,卻也從未拒斥敘事線的存在?!笖⑹戮€」這個讓前代小劇場工作者或愛或恨,或擁抱或避之唯恐不及的「重要元素」,在泰順街唱團的作品當中只是眾多元素之一,取用或不取用,隨心所欲。劇場決不是他們唯一的創(chuàng)作平臺,這一點可以從二○○四年由該團於南海藝廊策動的「竊景(Scene-Stealer)」得見一斑。

我們可以藉由劇場導演/鴻鴻為《Insert》所寫的評論中的一段話,進一步了解泰順街唱團的展演風格:

「泰順街唱團」操作不同元素的開創(chuàng)性思維,讓整個演出的質(zhì)地,脫出了傳統(tǒng)劇場甚至前一代小劇場的積習。他們對空間的整體掌握,讓靜態(tài)的空間本身就產(chǎn)生了敘事功能:空間成為主體,空間的變化成為演出的主要焦點;演出者或完全「融入」場景,或成為對比出空間個性的異質(zhì)存在。

該團成立以來的重要作品略列如下:

?二○○○年,《AM 9:60》(第三屆放風藝術(shù)節(jié))。

?二○○一年八月,《跐趑圣》(第四屆放風藝術(shù)節(jié))。

?二○○一年十一月,《鳳凰情結(jié)》。

?二○○二年七月,《Insert》。

?二○○二年十月,《幸福空間》。

?二○○四年四月,《絕對值》(女節(jié))。

?二○○四年六、七月,策展《竊景(Scene-Stealer)》

?二○○四年十一月《「盜火計畫/前衛(wèi)科技慢舞/中板」首部曲--撥云見日》。

參考資料

    鴻鴻(2002),〈令人耳目一新的跨領(lǐng)域思維--看泰順街唱團Insert〉,《表演藝術(shù)雜志》,臺北:國立中正文化中心,2002.8。巫祈麟(2004),〈配角搶戲 聯(lián)合「竊景」〉,《破報》復(fù)刊316號,2004.7.5。陳梅毛(2001),〈誰風騷?放風藝術(shù)節(jié)記事本末〉,《文化快遞》2001八月號第15期,臺北:臺北市文化局。

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