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答案 1：
手機上網，不好多說。美國一評論家在隨筆中說過，作家大略有兩類，一類是文字的紈绔子弟，寫得絢爛，比如納博克夫和麥爾維爾，另一類非常樸素，如托爾斯泰契訶夫。這個隨筆是評論白鯨的，我覺得白鯨這小說非常牛，是它復雜的意義，麥爾維爾鋪張去寫，是為了完成其結構。納博客夫是文字大師，我不知道和他的語言天賦是否有關。而我讀到另一個對托爾斯泰的評價是，世界如果自己會寫，他會象托爾斯泰那么寫。大作家一般都解決了所謂文筆問題，以文筆好壞評作家在文學批評中不常見，但一般來說，長篇小說杰作要求作家構建自己獨特的語言，但以語言美感來說，杜拉非常好。而卡爾為諾和博爾赫斯的偉大在于敘述和結構的智力，和文字文筆這樣的概念沒什么關系。再補充一句，以文筆論作家，是讀者的直覺，而這個直覺是含混復雜的，類似于用戶體驗。答案 2：
才看到邀請。已有多人就此作了回答，先學了一遍。而辭之不恭，湊個熱鬧。 陸丁說，世上不存在文筆這件事，如果說，這是脫離了內容的首要性來說，我贊成，因為根本不存在脫離了內容要求的文筆。如果認為所謂美麗的詞匯用得多，就是文筆好，那還不如干脆搞個詞典算了。其實，任何詞，單獨存在時，都沒有高下之分。 陸丁又用通常所說的文筆好或不好，來作分析，這個思路我也贊成。人們讀某些文字類作品時，確實又會說某些文筆好，某些文筆不好。說明文筆這個東西有其客觀性?！ ∧敲次墓P的本質特征究竟是什么？一言以蔽之：感染力。當文字類的東西，不僅做到了以辭達意，還做到了以辭表情，當這個文字表述，遵從了語法及一系列特殊用法的要求，當這樣的表述，在句式排列、韻律上，與需要表達的情感類的東西強度一致，當這種情感類的東西，被文字推送到絕妙的地步，能夠讓被打動的讀者無障礙接受而被恰當地打動時，可稱為文筆好，次之，則為文筆較好，再次之，則為不好。 好的作家，可以寫出動人的作品，大量的讀者，是可以被打動的。從這個意義上說，感染力是客觀存在的。但人上一百，形形-。作家和讀者都有自己的個性和特定的經歷和文化修養(yǎng)，什么樣的作品能打動什么樣的人，又是具有主觀性的?！ 『茉缫郧?，我讀過老詩人嚴陣的《竹矛》詩集，大概是我讀得最早的詩集了，他的詩的筆法，有點類似美國詩人惠特曼《草葉集》的筆法，我覺得寫得太好了，用了大量通常認為的美麗詞匯，讓我迷戀，后來呢，也覺得好，但好不到那個程度了。再后來，又覺得席慕容的詩寫得極好，好在幾乎不露痕跡地把細致的情感牽引出來了。這是隨著個人的閱歷的變化，欣賞趣味的變化而發(fā)生的?！ ≡谥蹙W上，我寫過一文，說一些唐詩明白如話，為什么會人覺得意蘊無窮呢（見z-i-u/question...），例如“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！比绱嗣靼兹缭挘闶裁次墓P呢？卻偏偏深深地打動了我，曾讓我困惑不已，反復揣摸，終于明白，這里面表達的一種情緒和意象，和我能感覺到的一種情緒和意象，有一種契合，而詩人張繼又懂得適可而止，放任我去調動積累想象，體驗意蘊無窮，這樣的文筆，就堪稱高妙了?！ ◆斞缚此破D澀實質誘你進入邏輯錯誤的諷刺文筆、孫犁和汪曾祺的簡練勾勒式文筆、王小波冷幽默中寓莊于諧的文筆，都在各自的領域里達到了相當高度或高峰，不一定為所有的人欣賞，卻有大量的欣賞和迷戀者。對于欣賞和迷戀者來說，他們的文筆是了不起的。對于不是知音者即“非音樂的耳朵”來說，無意義?！ ∫娭跎嫌幸晃慌?，在談到喜歡什么樣的婚禮時，就摘引一了段汪曾祺小說好像是《受戒》中的至為簡潔的描繪，我想這位女知友，她一定被打動了，這段文字及其描繪的場景，在她看來，一定是很美的。 至于王朔的作品，能夠讓人感覺到故事發(fā)生在-，還是不錯的。他的文筆，既不能說好，也不好說壞。他的作品流行時，正好是假大空年代回歸生活本身的時代。他使用了大量-的生活方言，比較濫詞，高妙就談不上了?！ ⊥ǔ?，我們對理-章，要求說理透徹、邏輯嚴密就行，所以不會去評判其文筆好壞。但如果說理透徹，邏輯嚴密，還有感染力，我們也會覺其文筆不錯。如《-黨宣言》，開頭一句：“一個幽靈，一個-，在歐洲游蕩?！庇秩鐝堎t良稱道馬克思的文筆好，說《資本論》中第一句就是：“資本主義占統治地位的社會財富，表現為”龐大的商品堆積“，說早年讀過，至今念念不忘，尤其是”龐大的商品堆積“的說法?？梢哉f，”龐大的商品堆積“，既是資本主義社會的特征，也是借助了形象思維的形象描述。這樣一些描述，是有文采的，有文采，也可以說是文筆好?！ ∪绻麅H僅是辭能達意，就是文筆好，是不妥的。如果是這樣，詞典和百科全書的文筆是最好的了。因為其對知識的客觀性部分，說得最明白，但誰會說這就是文筆好呢。但錢鐘書的《宋詞選注》文筆好，此書不止于說明白，而且在注解中，還灌注了個人的情感和體驗，運用了富有個性的語言?！ ∮捎凇蔽墓P“一詞的評述中，摻雜了主觀性體驗，以及文筆一詞在日常生活中常被泛用，所以”文筆“一詞的解釋，也會比較混雜。但想一想，如果取消掉”感染力“三個字，還有多少文章和作品，可以被我們稱為文筆好呢？答案 3：
文筆是個挺含混龐雜的概念。節(jié)奏、音韻的悅耳是一個（參考詩歌和福樓拜散文化式的改革和王小波談論翻譯家對語言的貢獻）。但這也是最容易被翻譯剝離掉的部分。意象運用是一個（納博科夫跨語言寫作依然明麗斑斕的手段之一，就是他超級善于用意象）。精確性是一個（博爾赫斯、福樓拜）。戲仿、幽默感、適度的小聰明（錢鐘書們）。這些混雜在一起后，綜合觀感。其實作家們文筆各有所長，最根本的，應該還是節(jié)奏和音韻。在漢語里，通常就是“氣”。無論是長句短句、精簡宏麗，基本都是氣韻連貫。好的作家自有擅長的語言節(jié)奏感和飽滿的氣質。答案 4：
@屈默默 讓我來答。慚愧，我只能發(fā)表一種比較極端的反面意見。我是覺得這個世界上不存在文筆這件事。這事可以從兩個方面來看：通常所謂文筆不好，和通常所謂文筆好。通常所謂文筆不好，我覺得基本上就是沒想好，或者說得不負責任一點，就是問題是出在腦子上。比如，“詞不達意”其實不是“文筆不好”，而是沒想清楚（包括這事可能難以想清楚）。啰嗦，其實還是沒有想到事情的重點（想說到點上一直說不到就一直說）。無感染力，其實是對自己的感受性缺乏自覺（不能或者沒有意識到到底是什么感動了自己）。浮夸和刻板，其實都是感受性缺乏。等等。簡單來說就是，如果一篇東西沒有寫砸，那一定是因為想（感受、理解）得挺不錯，反過來說，如果我說其實是想好了只是沒寫好，此時你多少就會有那種“不知道你在什么意義上想好了”的疑問。而通常所謂文筆好，又可以分成兩種。一種是不具有上述所有缺點，另一種是除了沒有上述缺點之外還額外有某些卓絕之處。第一種不用多說，想好了自然達成。至于第二種，我是覺得更主要的和作者的人品/認知能力相關——或者這么說，跟讀者的興奮位置有關。比如刻薄什么的（cf.z-i-u/question... @lawrence 的回答第二款）。我唯一能理解的談-筆的語境，是當它作為跟“結構”對舉的概念的時候。意思是，如果有人夸我文筆好，我聽著就是委婉地說我結構能力有問題。。。另外，談論“文筆”實際上有兩個危險。一個是認為文字是一種額外的技術性的東西。我不否認一個自覺的寫作者不可避免的要去研究或者至少琢磨詞匯、句式、音律這些東西。但我覺得你琢磨這些的時候，通常不是在琢磨自己就是在琢磨一些事——其實很少有純粹琢磨“文字”的時候?！白聊ノ淖帧边@回事，更像是學會掌握自己的身體，不太像，比如，學會掌握一件樂器。學會掌握自己的身體，是對自己已經掌握的身體的一種“發(fā)掘”。怎么說呢，當我更好地掌握了自己的身體的時候，被“我”掌握的就是一個更好的身體。但是這種說法無法在樂器那成立。另一個危險是談-筆的好壞，往往會引入某種定型化的標準，“藝術性”什么的。我覺得對實際寫作是巨大的損害。比如，把小清新當成文筆好的證據。答案 5：
個人都有自己的定義。我比較樂意引入書法里的?巧?和?拙?的概念。?二王?這種就是?文筆好?，黃庭堅文筆就不好——例子舉的不嚴密，但意思就是這個意思。文筆好意味著文字遵循了一種周正、均衡的美學，用字、詞、句比較有章法，合規(guī)矩。讀起來很舒暢。所以我特別同意的兩個文筆好的選項是阿城和野夫。而?伶牙俐齒?型的作家很容易被人誤以為是文筆好——這是今天對文筆好壞的分歧源頭。文筆不好的，不表示文章不好，只是遵循了一些比較個性化的美學，一樣可以達到很高的境界。在?國內作家里文筆最牛?那題里我就手很欠，到問題描述里加了一句，強調題目問的是文筆好壞。因為我看到很多人選余華。我覺得余華就是文筆不好的好作家的典型，說話那么歪歪扭扭，在南腔北調之間徘徊的文字，怎么可能是文筆好呢？答案 6：
1、能夠對心中所想表達清楚，我手寫我心，外行打哪指哪，心中所想十分，表達不出三分，且離題-。文字高手是指哪兒打哪兒，百發(fā)百中。2、個人標準，好文字可以出聲朗讀，讀的時候氣息流暢，行云流水，無疙疙瘩瘩的語感。韻律，節(jié)奏，美感，暢快淋漓，都是出聲讀一下便知。3、好文筆自在無招式，隨心所欲，游刃有余，說話點到為止，不使努勁，不賣弄，四兩撥千斤。4、對修辭，比喻等常有閃光之處，文字運用有創(chuàng)造力，想象力，常有奇思妙用的搭配，令人拍案叫絕之處。5、文章有時候就是一層窗戶紙在讀者的心里，好文筆一捅就破。話不多不少，不羅嗦，不冗長，又一擊而中。直指內心。文筆差的就眼看著點不到。答案 7：
完全同意提問者對王朔文筆的評價。我小時候覺得我爸媽（在-長大）就是那麼說話的，我爸要認真寫寫也能寫出王朔的文風。我覺得好文筆的標準之一是必須能夠拓展自己本國語言的表現力、氣質和範疇。答案 8：
同意@張溪語所說的部份，即“文筆是一種技巧”，及“標準只是‘合不合我意’與‘合或不合到哪個程度’?！绷硗庀胙a充的是，文筆也是種天分。這種天分操縱著下筆隨心所欲的“程度”。有些人遣詞造句別具匠心，但出來的效果著實平平；有些人會講故事，故事內容也很好，但文辭運用相當普通，而普通確實不等同於樸素的表達。雖然寫作時間并不能直接用來判斷文筆好壞，但或有參考價值。假設千字文花足3個小時來寫，寫了改改了又寫，再翻翻書，意淫/模擬兩段（不帶任何貶義，看多了確實容易不由自主地模仿），出來的文章哪怕不錯，也頗懷疑作者行文的天分（只不過看的人往往并不知道罷了）——以及掌握技巧的熟練程度（參考考試之所以一定有時間限制）。靈感固然有之，但如果光等著靈感駕到，文章不會自己跑出來。王安憶有次說，她的寫作非常職業(yè)化，每天早上起來寫，寫多少字結束，如此。我將其理解為，它已與你渾然一體，要用時，便能有。幾同專業(yè)能力，也需不斷-。再想補充，合不合意的說法也許是指：符合不符合個人的審美，以及符合到何種程度。愛情如是，無非他/她有多符合你的審美。有些中意長髮，有些鍾情短髮，並不能說長髮那個就差，短髮就好，無法就此判斷其人高下。因此不見得北方語境寫出來的文筆就更好，再者，小說怎麼樣的文筆好，散文又是怎麼樣的文筆好，這得鑒於他們各自所困囿的文體，是有一定的客觀標準，但標準的運用該在同一體系下。否則，問金庸文筆好抑或古龍，或還有得問（雖然個人覺得不問也罷），倘問金庸的文筆好還是周作人的文筆好，便毫無意義，好比在問古典音樂好還是搖滾好…而我們對此的評價也有鑒於我們各自的背景環(huán)境與經驗。答案 9：
對于大眾來說，這是個很主觀的問題，但其實當今國際文學界對于怎樣是“好的文字（這個可能和提問者所說的‘文筆’有一定差異，不過在我看來其實就是同一個概念）”還是有其客觀的標準的。首先，“好的文字“僅存在于長篇小說中，且僅限嚴肅長篇小說，史蒂芬·金和金庸那種，寫得再好也不行。其次，”好的文字“除需經得起推敲，保持一致的風格與美感之外，還必須蘊涵豐富的內涵，且表達不得以提供閱讀-為目的。答案 10：
文字的節(jié)奏感和韻律
詞句的流暢，可以默讀，可以一眼掃過知其意
作者的思想和聲音，發(fā)乎內心，留駐字里行間，能制造情境，引起共鳴——這也許需要天賦和真實的情感來澆筑
——我以此來判斷一個人文筆的好壞，一家之言答案 11：
看樓主的提問，似乎有在寫作這條路上發(fā)展的意思，文筆這東西很見仁見智，泛泛而談感覺沒什么用處，那就聊下當下簡體小說的文筆吧，就知道這個。 首先是基礎。盡量少出現錯字、別字，標點錯誤，語句不暢，錯用成語，俗語等，錯字率不超過萬分之五，不能給讀者造成閱讀障礙，不要以為這個是個很好達到的標準，可以這么說，流行簡體小說的作者中90%做不到，要靠編輯查缺補漏。做到這一點之后，還要做到表達清晰連貫，這也是一個坎。 這兩個都達標后，就是節(jié)奏，韻律這些東西了，這兒比較玄，因為特別出眾的作者，在我看來都是一些傾向于口語化的作者，那節(jié)奏和韻律不是學習的來的，而是關于作者本身的語感，語言習慣，甚至思維節(jié)奏，這一塊很見仁見智，談不上孰高孰劣，個人的風格差距極大，讀者群體也不一樣，所以能把握的只有一點，有節(jié)奏勝過無節(jié)奏，有閱讀經驗者很容易區(qū)分二者差別。 有些作者能發(fā)現自己不同于他人的寫作元素，然后揚棄掉一些，形成個人風格，給讀者留下印象，就是你一看這書，就知道是這個作者寫的。我不知道應不應該管這個叫文筆，但是從市場上看，有風格的作者作品無論從市場銷量，或者質量上講，又比節(jié)奏和語感強的作者高出一截。 順便說一下，據我所知，國內簡體小說這一塊，文筆不是主要考慮，故事和情節(jié)才是重點。作為小說類出版編輯，面對一本只有初中生文筆且錯字連篇但有極精彩故事的稿件，和一件文筆流暢和諧但故事毫無新意的稿件，90%會選擇前者，然后給出編輯意見修改稿件和調整結構理順邏輯等，至于后者，還是去美文這塊吧，不過那個地方也不是純以文筆取勝就是了。答案 12：
從小到大我所理解的“文筆”二字僅僅是技巧，這樣的話高下似乎是可分的。但我不認為存在評判標準，所有的人標準只是“合不合我意”與“合或不合到哪個程度”。答案 13：
我的理解是文筆是塑造文字形式美的能力，形式美不只是樣式和風格，但它們確實是最容易被人接觸的部分，形式美是指將沒有形式的內容具形化（或物質化）后能傳遞給他人形成共鳴的強度和廣度。評判高下就不好回答了，要看所站的位置。答案 14：
先說個真實故事：曾向一大學同學推薦《聊齋》，被拒，謂蒲松齡文筆蒼白；后來又向他推薦《家》《春》《秋》，又被拒，言巴金文筆太差。余怒反詰：閣下法眼，何方神圣可當文筆二字？對曰：《紅樓夢》雄文，一顰一笑生動無匹，舍《紅樓夢》，中華無書矣！從這個例子我得出一個看法，所謂文筆，是寫文之人表達自己的方法，大體上決定于兩點：作家遣詞造句的能力，以及表述本身契合內容的程度?？陀^上文筆確實有技巧高下之分，比如讓我寫，華貴詞章必不及司馬相如，雄辯滔滔斷不如李斯。但不問內容單論“文筆”，則更多地可能因喜歡某作家作品進而得出的口味問題，主觀成分非常重。我那同學說除《紅樓夢》外中華無書，自然不值得一駁。他的斷言，更多地是因為他本人酷愛紅樓而起，便是一例。答案 15：
舒服，讓人看讀的時候根本不會想文筆好壞這回事兒答案 16：
寫什么像什么答案 17：
運用語言的熟練程度。答案 18：
我個人理解就是文章用詞優(yōu)美，恰當，犀利，幽默，這都是好文筆的表現形式。反之就是文筆差，我主關的見解。答案 19：
文筆就是作家的才情.用短短幾句話就能撥亂讀者的心弦, 就是好文筆.如: "芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂."答案 20：
文筆是一種技巧，操縱文字駕馭文字的能力。讓讀者讀懂你要表達的意思，又不像說明書般生硬，不同思維環(huán)境和虛擬背景之下使用恰當的技巧，有暢快的閱讀感的都算文筆好。這沒什么標準，寫作本身就是一感性的東西，表述清楚自己想說的即可，能不能引起共鳴引起思考都不重要。如果一定要評中國文筆最好的人，得統一命題作文，純文字功底比拼，跟八股一樣有規(guī)律可查才能讓文筆高的人脫穎而出……答案 21：
作為一個外行，怎么下定義的我不知道。但從一個讀者的角度看，好文筆應該具有以下特點：1，語言優(yōu)美，行之有物。2，通俗易懂，充滿生活情趣。3，能使讀者產生閱讀-，適時幽默。不過這個可能跟自己的閱讀品味有關系，像我最喜歡的就是京片對白。呵呵。答案 22：
文筆我認為就是傳遞思想的一種方式，就像是不同的手機型號一樣。給人的感覺不一樣，有的華麗有的樸實，但功能都是相同的，傳遞信息。大概意思就是這樣。答案 23：
字句淺顯易懂從文字中能感受出視覺味覺嗅覺聽覺觸覺讓人身臨其境答案 24：
看一個作家的文字好壞，要看他的語感，語感能看出美，看出詩性，這是堆砌辭藻所不能達到的。還有，同一個意思，用文字越簡練地表達出來，比洋洋灑灑地寫一大通高明和有技巧得多。海明威說，盡量剔除形容詞。答案 25：
對于問題本身的問題：文筆好壞有一個標準么？或者，你覺得什么樣的文字能打動你？閱讀吧，自然不需要問這個問題了。z-i-u用戶現在主要還是ITer吧，文字這個東西不像一個程序，它沒有規(guī)律，一千個讀者有一千個讀者的理解。答案 26：
看講故事的水平.大作家都是說故事的大師.答案 27：
感覺一篇文章的文筆就像一個人的長相，文筆好就是讓人看著舒服吧，不過各花入各眼，各文也受眾不一~答案 28：
我總是對作家的文筆很難感知，但文筆不好的很容易看出，文筆好的不易發(fā)現。感覺這是中文系在構筑專業(yè)門檻而衍生出來的一個東西。比較贊成張佳瑋比喻的文筆更像節(jié)奏和音韻。再來一個比喻，文筆就像用戶體驗，好的用戶體驗不易察覺，很自然舒服，不好的用戶體驗讓你感覺很想罵娘、各種煩躁。它存在，但對普通人來說，很陌生。答案 29：
文筆就是一個作者的作品區(qū)別于其他人作品的那種獨有的氣息。 文筆不應該有高下之分，但每個作者的作品受歡迎程度有所不同?？赡苣銟O其討厭的一種文筆恰恰是另一個人非常推崇的。但不管怎么說，有自己的特色比平庸的文字更出彩。答案 30：
如果文章是一件產品，那么思想就是核心功能，文筆就是用戶體驗工作，能讓讀者輕松愉悅簡單直接的了解要表達的思想，就是好文筆。答案 31：
作品的代入感和共鳴感是作品文筆最靈魂的地方。答案 32：
文筆就是一種風格吧，100個人寫文章，80個人沒有文筆意識，15個人還沒形成風格，4個人形成風格也是那種走火入邪格調不高，就剩這么一人，有文筆。就像書法史，那么多人都在寫，清朝那么多工整娟秀的館閣體，為什么就只挑那么幾個人成為書法家呢？答案 33：
文筆，音樂，美術，書法，這些有個最大的共同性，要有人捧。很多是要在圈兒內捧，然后得到財閥（外國）官員（中國）的認可，才能出人頭地。舉個例子，書面語用的多的，叫做文章功底深厚?？谡Z用得多的，文章世俗化。寫得驢唇不對馬嘴的，叫做文章獨到?？傊哌@幾條路的人，就盡量往圈兒里打就好了。答案 34：
文筆這個東西沒有標準，而且也不是用來判斷一個文學作品優(yōu)劣的憑據。對我來說，一個人寫得字，讓我讀著舒服，那就是文筆好。答案 35：
文筆就是“小橋流水人家，枯藤老樹昏鴉”，讓你不由自足讀出聲來，覺得很有感覺，很帶勁答案 36：
中學作文得分高的原因通常就是因為文筆好，僅此而已。答案 37：
文筆一般指作者寫作時使用的筆。答案 38：
這種問題居然也有人能認真回答，腦子都進水了。答案 39：
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